Sexe et opéra (III. 18) : Adriana Lecouvreur
Frédéric Léolla — La comédienne Adriana Lecouvreur est tombée amoureuse d’un chevalier. Elle apprend que ce chevalier n’est autre que Maurice de Saxe, fils adultérin de l’Électeur et militaire très en vue. Mais pour des raisons d’ambition, Maurice a une amante, la princesse de Bouillon qui ne cesse d’intriguer pour lui. Une sourde rivalité s’installe ainsi entre la princesse et Adriana. Finalement Maurice reviendra avec Adriana, mais ce sera trop tard car, la princesse, offensée, par le biais d’un bouquet de
(ville de Bonneuil) Bientôt, le conservatoire à la Ferme du Rancy
Le chantier de rénovation de l’opéra xde Toulon s’étalera sur trente-six mois
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Jazz Matters : une histoire du jazz en musique
Alain Lambert — En deux heures, racontée par Denis Dupuis, accompagné en intermèdes par Mathieu Bellon au sax ténor, Julio Andria à la guitare, Bernard Cauvin à la contrebasse, Nesta Mondélice à la batterie. Une histoire sociale du jazz qui part de l'Afrique et de l'esclavage en expliquant les différents moments de son évolution musicale, en fonction du contexte historique et géographique. Le conteur est excellent, résumant comme il faut cette musique complétement afro-américaine, qui n'aurait pas pu naître ailleurs qu'à la Nouvelle Orléans, des work songs et du blues originel. Mais qui très vite, en remontant vers Chicago et New York va devenir la musiqu
Sexe et opéra (III. 17) : Pelléas et Mélisande
Frédéric Léolla — Dans son théâtre, Maeterlinck avait inventé une façon de parler, une façon d’agir, toutes en demi-teintes, à demi-mot, de sorte que « ce qui n’est pas dit » devient le centre, l’essentiel. Comme dans la vie réelle. Le Pelléas de Debussy ne serait pas le chef-d’œuvre qu’il est
Andrea Chénier : le vérisme triomphant d’Umberto Giordano
Frédéric Norac — Puccini, dit-on, avait refusé le livret d’Andrea Chénier avant que Giordano ne s’en saisisse et n’en fasse un succès international et une pièce de répertoire. Pourtant stylistiquement et même sur le plan dramaturgique, nombreuses sont les scènes que l’on pourrait transposer dans un opéra du maître de Lucques. L’affrontement de Madeleine et de Gérard au 3e acte n’est pas sans évoquer celui de Scarpia et de Tosca, la célèbre « Mamma morta » y tenant lieu de prière. Le chœur féminin du premier
Sexe et opéra (III. 16) : Grisélidis
Frédéric Léolla — Le mari de Grisélidis parie avec le Diable sur la fidélité de sa femme. Celui-ci va la tenter par tous les moyens, notamment par le biais de son ancien amoureux, le berger Alain. Finalement l’inébranlable fidélité de Grisélidis sera étalée au grand jour, et tout le monde remerciera Dieu — sauf le Diable. Pourquoi une histoire passablement idiote et passablement rancie comme celle de Grisélidis a-t-elle été retenue par Massenet pour en tirer un opéra ?
À vendre piano trois-quart de queue Pleyel de 1886
(France Musique), Quel avenir pour les labels indépendants de musique classique ?
2024 RMA Practice Research Study Day, 4 December 2024, Leeds
Early Recordings Association Annual Conference, 1 to 3 July 2025, Guildfor
Transnational Opera Studies Conference 2025, 7th to 9th July 2025, Cambridge
International Symposium Mahler and Humor, 17-19 July 2025, Innsbruck
« Tendresse » : Genèse d’une célèbre chanson soviétique
François Buhler — Les informations ne sont pas très nombreuses sur cette célèbre chanson sentimentale que l’on aime surtout lorsqu’on ne sait pas de quoi il s’agit. A vrai dire, elles ont même été soigneusement dissimulées. A priori, ce n’est pas surprenant puisqu’il s’agit d’une chanson de propagande. Leurs auteurs l’ont voulue telle et ont protesté quand on a voulu lui donner un autre sens mais le manque de succès initial a tout d’abord amolli quelque peu leur résistance. Au premier abord, elle semble en effet n’être
Rigueur et souplesse : Jakob Lehmann dirige les Siècles
Frédéric Norac — Le retrait de François-Xavier Roth de la scène publique aura permis aux Parisiens de découvrir un jeune chef promis à un bel avenir, Jakob Lehmann est originaire de Berlin, il y a créé en 2015 son propre ensemble, « Eroica Berlin », une formation d’une trentaine de musiciens, mixant instruments d’époque et modernes, avec lequel il vient d’enregistrer une étonnante version de L’Italienne à Alger de Rossini pour le label Panclassics. Il y expérimente une autre façon historiquement informée de diriger la musique du xixe siècle, avec des phrasés et des variations qui en renouvellent profondément le style. Sa démarche n’est pas si loin de celle de l’ensemble les Siècles et, d’évidence,
Sexe et opéra (III. 15) : Fedora
Frédéric Léolla — À Moscou à la fin du xixe siècle, quelqu’un, très possiblement un certain Loris Ipanov, a assassiné celui qui devait se marier avec la riche Fedora. Et donc à la fin de l’acte I Fedora jure de démasquer Loris, qui semble être un anarchiste chevronné, et de se venger de lui. C’est ainsi que finit
Beethoven, sonates nos 2, 5, 8 (Pathétique) , 19, 20, 21 (Waldstein), 25, 26 (Les Adieux), 28 (opus 101), Pierre Réach, Anima-Records 2024 (2 CD, ANM 240301).
Aleksandra Kurzak : L’héritage de Cornélie Falcon
Frédéric Norac — Parmi les voix légendaires du xixe siècle — Maria Malibran, Giuditta Pasta, Pauline Viardot, pour ne citer que les femmes — Cornélie Falcon est la seule à avoir laissé son nom à un type vocal, désormais usité pour caractériser une voix large entre mezzo et soprano dramatique à la tessiture étendue, du si grave au contre-ré. Cette chanteuse à la trajectoire brisée avait commencé sa carrière à dix-huit ans dans une reprise de Robert Le Diable de Meyerbeer et fut la créatrice de nombreux grands rôles des années 1830-1840 : Rachel dans La Juive de Halévy, Valentine dans Les Huguenots et Léonor dans Stradella de Louis Niedermeyer. Mais elle perdit sa voix dix ans plus tard et lui survécut tragiquement
Sexe et opéra (III. 14) : Werther
Frédéric Léolla — Werther est tombé amoureux de Charlotte. Mais celle-ci a promis à son père mourant d’épouser Albert, ce qu’elle ne manque pas de faire. Le temps passe et Werther est toujours amoureux et Charlotte, mariée, toujours vertueuse. Werther finira par se suicider et mourra entre les bras de Charlotte qui avoue aussi, enfin, son amour
Dans les pas de Charpentier : Splendeurs vocales de la Sainte-ChapelleFrédéric Norac — Ce concert marquait la fin de la résidence de Sébastien Daucé comme chef invité auprès des Pages et des Chantres du Centre de musique baroque de Versailles. D’où la présence de quatre jeunes adultes et, surtout, de quatre voix d’enfants, venues ajouter leur note cristalline dans un chœur où les voix aiguës féminines ne sont que deux. Il décline en revanche toutes les nuances de la voix masculine, de la haute-contre la plus aiguë (André Perez Munoz) à la basse la plus
les cédés
Gestalt Music : Inspirations, Patrick Mamie (compositions, arrangements, accordéon, bandonéon, concertina, MAO), Phiippe Ehinger (clarinettes), Bernard Amaudruz (mixage). DEE-Gallo 2023 (VDE CD 1702).
Patrick-Astrid Defossez, Contrepoings, musique classique contemporaine et improvisée, œuvres de Claude Debussy, Albert Roussel, Patrick-Astrid Defossez, avec Patrick-Astrid ...
Un merveilleux piano, Patrick-Astrid Defossez (composition, improvisation, piano Opus 102 Stephen Paulello) ; Anne-Gabriel Debaecker (composition, improvisation, piano Grand SP287
Sexe et opéra (III. 13) : Pagliacci
Frédéric Léolla — Canio est le chef d’une troupe de théâtre ambulante à laquelle participent aussi sa femme Nedda et le passablement contrefait Tonio. Or celui-ci est tombé sous le charme de Nedda qui, cinglante, le refuse. D’autant plus qu’elle est tombée elle-même sous le charme de Silvio, avec qui elle prétend fuir. Les amants, dénoncés par Tonio, qui cherche ainsi à se venger, sont surpris par Canio, mais avant que celui-ci n’ait pu le reconnaître, Silvio fuit. Le soir, pendant la représentation de
Le Bach à flûte d’Hugo Reyne
Jean-Marc Warszawki — Hugo Reyne, grand maître de la flûte baroque a écumé dès les années 1980 toutes les scènes pionnières avant de créer son propre ensemble, la simphonie du Marais. Marais parisien où il dirigea un festival, marais poitevin pas loin duquel il fut de longues années en résidence, à la Chabotterie, hommage à Marin Marais… Laissons aux psychanalystes le soin de régler cette épineuse question. On aurait pu croire que la dissolution récente de son ensemble, après plus de trente années fécondes, marquait son départ à la retraite, aux parties de pêche, de
Sexe et opéra (III. 12) : Cavalleria Rusticana
Frédéric Léolla —
Santuzza a couché avec Turiddu et espère donc se marier avec lui. Mais il la trompe avec Lola, qui est mariée avec Alfio. Dépitée, Santuzza révèle l’adultère au mari, Alfio. Celui-ci défie en duel Turiddu et le tue.
J’ai toujours soupçonné que le « compar Alfio » se doutait bien que sa femme le trompait. C’est lui qui le premier avait constaté que Turiddu rôdait près de chez lui (« L'ho visto sta matina vicino a casa mia », « Je l’ai vu ce matin près de chez moi »). Mais il faisait tout pour ne pas s’en rendre compte.
Et paf ! Il y a cette folle de Santuzza qui vient tout lui raconter. Cela donc « se sait », il ne peut plus faire semblant de ne rien voir. Sinon il
Ubu Roi retrouve sa musique, mais perd de sa truculence
Frédéric Norac — Entre théâtre de marionnettes et Grand Guignol, la pièce d’Alfred Jarry, créée en 1896 au Théâtre de l’œuvre, haut lieu du théâtre symboliste, est difficile à réussir. Beaucoup de grands metteurs en scène s’y sont cassé les dents. Cette charge sur les dérives horrifiques du
