Les violes

Viole (s. f.) : nom qui a désigné différents instruments à cordes et archets au cours de l'histoire. Ce mot est attesté au XIIe siècle et semble avoir désigné l'ensemble des instruments à cordes et archets (variante de « vièle ». Aux XV^e-XVI^e siècles, deux types d'instruments vont se caractériser : les violes et les violons. Chacun d'entre eux assurant toute l'étendue des notes musicales, il en découle une certaine confusion dans la littérature, mais aussi des similitudes réelles de facture. Par rapport au violon, le manche des violes est muni de frettes, il possède plus de cordes (5 à 7), son corps est plus allongé et rétréci au niveau de l'emboîtement du manche, les ouïes ont des formes différentes, comme la finition des arrêtes de la table, qui ne forment pas un rebord. On distingue par viole de gambe, les instruments tenus sur, contre ou entre les jambes, et par viola da braccio (mot italien du XVII^e s.), ceux qui sont tenus contre l'épaule. La viole a été jouée jusqu'au milieu du XVIII^e siècle, puis est revenue en vogue dans la seconde moitié du XX^e siècle, dans l'interprétation de la musique des XV-XVIII^e siècles.

Viola da gamba et viola da braccio. fresque du milieu XV^e siècle. Valvasone (Italie), Castello murato.

Le jeu contre l'épaule a amené quelques adaptations à la lutherie : manche arrondi pour épouser la forme de la paume de la main, et éclisses courtes pour diminuer la largeur du corps.

Deux violes de gambe et deux violes da braccio. Détail d'un décor de Friedrich von Falckenburg pour un clavecin de Paul Wissmayer (1619). Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg

Viola da gamba, Karl-Erik Gummeson, fin 1957. Scenkonst Museet, Suède.

Détail d'un pardessus de viole signé Paul François Grosset, Paris 1742. Musée des instruments de musique, Berlin.

Viola da gamba Johannes Georg Mohte, 1731. Scenkonst Museet, Suède.

Pardessus de Viole, Adrien Bénoit Chatelin, Valenciennes, 1758. Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig.

Basse de viole Henry Jaye, Londres 1619. Royal College, London.

Les violes de gambe sont attestées en Italie au XV^e siècle. Par la littérature, en particulier les écrits sur la musique, mais encore par les commandes de lutherie. Ainsi, en 1495, Giovanni Kerlino, luthier de Brescia, livre une viole de gambe à Isabelle Gonzague de Mantoue. Elles sont ensuite adoptées en en Angleterre, en France, en Allemagne. À la fin du XVII^e siècle on leur préfère les violons, même si les violes sont encore en faveur au cours du XVIIIe siècle en France. On tentera ici ou là de préserver l'instrument. En 1740, la Défense de la basse de viole contre les entreprises du violon et les prétentions du violoncelle, d'Hubert Leblanc en témoigne. On enlèvera aussi les frettes de la viole pour la rapprocher du violoncelle.

En Angleterre, on a particulièrement apprécié le « consort » de violes, pour lesquels on a composé des « consorts », « In nomine », « fancies », « fantasias », « sonatas ». Les compositeurs les plus connus sont : William Byrd (1540-1623), Orlando Gibbon (1583-1625), Matthew Locke (1621-1677), Henri Purcell (1659-1695). En Allemagne, on connaît les compositions de D. Funck, J. G. Ahle, J. Schenk, A. Kûhnel.

Ensemble de violes de gambe.

En sonate avec le clavecin qui assure le soutien harmonique, on connaît des compositions de K.Fr. Abel, G.Ph. Telemann, G.Fr. Haendel, J. S. Bach et C. Ph. E. Bach.

En France et en Italie, on développe tôt un répertoire soliste, basé sur l'improvistion., tant mélodique qu'harmonique. Les premiers grands violistes français (Maugars, Hoffmann) ne laissent pas de compositions. Les « Concerts à deux violes égales » de Sainte Colombe comprennent une première viole mélodique sans grandes difficultés techniques (pour l'élève ?), et une seconde, difficiel, qui prend en charge l'harmonie (le maître ?). De Machy laisse également des tablatures.

Les trois violes les plus importantes : dessus; ténor et basse, avec leur accord.

Élève de Sainte Colombe et de Lully, le grand maître de la viole de gambe en France est Marin Marais, qui laisse plusieurs livres de musiques pour une ou deux violes, ou pour viole et ensemble. Des compositeurs comme Charpentier ou François Couperin ont composé pour la viole.

Caix d'Hervelois, Bodin de Boismortier, Michel Corrette, Roland Marais, et surtout A. Forqueray, ont composé pour la viole de Gambe.

À l'orchestre, les parties de basses sont souvent assurées par la viole de basse.

Au XX^esiècle, le viole de gambe connaît un regain d'intérêt parmi quelque compositeurs, mais surtout parmi les interprètes de musique ancienne : Johannes Koch, Nikolaus Hamoncourt, Wieland Kuijken, Jordi Savall.

Détail de la volute d'une viole de gambe, signée Barak Norman, London 1697. Musée des instruments de musique, Berlin.

Viole d'amour[viola d'amore] ; violetta ; violetta all'inglese

La viole d'amour est un instrument à cordes et archet ayant des caractéristiques de la viole. Parfois, le corps est plus élancé, son manche ne possède pas de frettes. Il possède 7 (ou parfois 6) cordes et 7 cordes sympathiques (14 à 20 pour la violetta à l'anglaise ), tendues au-dessous des cordes frottées. Par violetta, on désignait une petite viole de gambe ou une petite viole da braccio, qui est parfois l'instrument le plus aigu de la famille, puis sera l'alto, dans le quatuor du XVIIIe siècle. La violetta all'inglese est une viole d'amour qui comporte 14 (parfois 20) cordes sympathiques. Depuis le XVIIIe siècle, la viole d'amour est régulièrment employée, par Vivaldi, Bach, Telemann, jusqu'à Leoš Janáček, Franck Martin Hindemith, en passant par Benda, Biber, Stamitz, ou Berlioz, Meyerbeer, Charpentier et Massenet.

Viole d'amour, Nicolo Gagliano, Naples 1667. Musée du Palais Lascaris (Nice).

Détail d'une viole d'amour signée Michael Strohl, Berlin 1906. Musée des instruments, Berlin.

Viola bastarda

Dans son ouvrage « Syntagma musicum » (1919) Michael Praetorius, explique que ce nom vient du fait que cet instrument couvre toutes les tessitures du répertoire. Plus grande qu'un ténor de viole, le son en est plus puissant. Elle a une rosace au niveau de l'amboîtement du manche, en plus des deux ouïes. Elle comporte 6 cordes en boyau. L'accord donné par Praetorius correspond à celui de la viole de basse. En Angleterre, cet instrument est appelé « lyra-viol », en raison des 8 cordes sympathiques en métal qui ont été rajoutées.

Viola bastarda, Sanctus Seraphin, Vensie, 1712. Cité de la musique, Paris, photographie Jean-Claude Billing.

Viola pomposa

Instrument à 5 cordes épaisses et filées, et archets de la famille des violons, en usage au XVIIIe siècles. Il aurait été conçu au début du XVIII^e siècle, pour compenser les limites sonores du violoncelle. Il était accordé à l'octave inférieure de l'alto. autres noms ou variantes : violoncello piccolo, viola ou violoncello da spalla, viola di collo, bassetto, en allemand Fagottgeige (violon-basson). Bien adapté à son répertoire, on a attribué la commandite à Jean-Sébastien Bach. Elle se jouait tenue sur la bras. C'est un intrument utillisé essentiellement dans le répertoire allemand (Bach, J. G. Graun, Johann Gotdieb Janitsch, Christian Joseph Lidarti, et Telemann).

Viola pomposa, Christian Gottlieb Klinger, Klingenthal (Saxe), 1745/1755. Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig.

Quelques œuvres pour viole de gambe, et compositeurs ayant composé pour la viole de gambe.

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BATESON (Betson, Batson), THOMAS (1570-1630), The Second Set of Madrigals 3-6 v., Apt for viols and voices. London 1618
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FERRO MARCO ANTONIO ([....-1662), 12 Sonate a Due, Tre & Quattro ... di Marco Antonio Ferro, Cavalier Aurato, Conte Palatino Cesareo & Musico di Cammera di Sua Maestà Cesarea op. 1, Gardano, Venezia 1649. Dédicacé à l'empereur Ferdinand III. Pour 2 violons, viole da braccio, violle de fambe et basse continue
GRAZIANI (Gratiani) BONIFAZIO (1604-1664), Messa a 3 voci con 2 viole di Gamba o Tromboni
CHILD WILLIAM (1606 / 1607- 1697), Almaine, Coranto et Sarabande. Dans « Court- Ayres ... for Viols or Violins ». J. Playford, London 1655
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HAINLEIN (Heinlein, Hainla) PAUL (Paulus) (1626-1686), Miserere mei deus à 5 voix, 3 violes de gambe et basse continue ; O altitudo à 6 voix, 2 violons, 2 violettes, 2 violes de gambe et basse continue
KERLL (Kerl, Cherl) JOHANN KASPAR (1627-1693), Sonata a 3, pour 2 violons, viole de gambe et basse continu
CAPRICORNUS (Bockshorn) SAMUEL FRIEDRICH (1628-1665), Lieber Gott, vergib die Sünde, pour soprano solo, 3 violes de gambe ; o wiltu hin, pour 2 violons et 2 ou 3 violes de gambe ; Sonate a 8:3 pour violon, 2 altos, 2 violes de gambe
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DANIÉLIS DANIEL (1635-1696), Cessavit gaudium, pour 4 voix, 3 violes de gambe et basse continue ; Aspice e coelis, pour 1 voix, 3 violes de gambe et basse continue
KEYRLEBER JOHANN GEORG (1639-1691), In festum ascensionis, pour 4 voix mixtes, 2 violons, 2 cornets, 2 trombones, viole de gambe, basson, douçaine, et basse de violon (manuscrit, Hôtel de ville de Frankfurt am Main)
GEIST CHRISTIAN (1640-1711), Motet pour 2 soprano, basse, 2 violons, viole de gambe et orgue
BRUHN PAUL (1640-1689), Paratum cor meum, pour 2 ténors, basse, violon, 2 violes de gambe et basse continue
AGRICOLA, GEORG LUDWIG (1643-1676), Ich will schweigen u. mein Mund, pour 4 voix et 4 violes de gambe (manuscrit, Université d'Uppsala) ; Wer bin ich Herr v. was ist mein Hauß, Dialogus pour alto, 2 violons, 3 violes de gambe et basse.
KÜHNEL AUGUST (1645-1700), Sonata ô Partite ad una ô due Viole da Gamba con il basso continuo, Kassel 1698.
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KEISER REINHARD (Rinardo Cesare) (1674-1739), Ich habe einen guten Kampf gekämpft, cantate pour soprano ou deux ténors, avec 2 hautbois, trois violes de gambe et basse continue
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Littérature ancienne

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CONFORTI GIOVANNI LUCA, Breve et facile maniera d'essercitarsi ad ogni scolaro, non solamente a far passaggi sopra tutte la note che si desidera per cantare, et far la dispositione leggiadra, et in diversi modi nel loro valore con le cadenze, ma ancora per potere da se senza maestri scrivere ogni opera et aria passeggiata che vorranno, et come si notano. Et questo ancora serve per quei che sonano di viola, o d'altri istromenti da fiato per sciogliere la mano et la lingua et per diventar possessore delli soggetti, et far altre inventioni da se fratte da Gio. Luca Conforto. Rome 1593
ROBINSON THOMAS, The Schoole of musicke: wherein is thaught, the perfect method, of true fingering of the lute, pandora, orpharion, and viol de gamba; with most infallible general rules both easie and delightfull. Also a method how you may be your owne instructer for prick-song, by the help of your lute without any other teacher: with lessons of all sorts, for your further and better instruction. London, Thomes Este for Waterson, 1603 (3 ex.)
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Jean-Marc Warszawski
8 juin 2007

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