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  Adam

Adolphe Charles

1803-1856

 

 

Son père, Jean-Louis Adam (1758-1848), compositeur, pianiste, professeur de piano au conservatoire, auteur  d'une Méthode, ou Principe général du doigté pour le forté-piano et d'une Méthode du piano du Conservatoire est considéré comme le fondateur de l'école française de piano.

Adolphe Adam étudie le piano avec Henri Lemoine et entre au conservatoire de Paris en 1820. Il suit la classe de Reicha pour le contrepoint et celle de Boieldieu pour la composition.

Vers les années 1823, il compose des chansons pour des vaudevilles parisiens, entre comme musicien au théâtre du Gymnase (percussions) et y devient chef des choeurs.

En 1824 il concourt pour le prix de Rome, et obtient une mention, en 1825 il a le second prix derrière Albert Guillon. Boieldieu lui confie une partie du travail préparatoire de son opéra La Dame blanche. Il en fait aussi la transcription pour piano.

En 1826 il voyage en Hollande, en Allemagne et en Suisse où il rencontre Scribe à Genève. L'oncle d'Amérique (vaudeville en 1 acte) sur un livret de Scribe et Mazières est créé au théâtre du Gymnase le 14 mars 1826, et Scribe lui confie le livret d'un opéra comique en 1 acte, Le mal du pays ou La batelière de Brientz, créé au au théâtre du Gymnase à Paris le 28 décembre 1827.

Le 9 février 1829, il crée sa première œuvre pour l'Opéra-Comique de Paris : Pierre et Catherine qui tient l'affiche pendant 80 représentations.

La Révolution de juillet perturbe la vie théâtrale, les représentations de Danilowa créé en avril 1830 à l'Opéra-Comique sont interrompues en juillet.

Il écrit des vaudevilles et des pastiches pour le théâtre du Gymnase et celui des Nouveautés à Paris, où il donne le 26 juillet 1830 son premier ballet, composé en collaboration avec Casimir Gide, La chatte blanche.

Les difficultés que rencontrent les scènes théâtrales parisiennes et un beau-frère (Pierre François Laporte) directeur musical du King's Theatre, l'incitent à aller chercher le succès à Londres. Le 1er octobre 1832, il crée The First Campaign au Covent Garden, puisle 5 novembre The Dark Diamond (drame historique).

Le 15 décembre il est à Paris pour assister à la création du Pré aus clercs d'Hérold, et retourne brièvement à Londres alors que son ballet Faust est donné au King's Theatre

En 1824, il crée Le chalet, un opéra comique en un acte sur un livret de Scribe de Mélesville d'après Goethe, qui atteindra les 1000 représentations à l'Opéra-Comique de Paris en 1873.

Le 21 septembre 1836 la création de La fille du Danube, un ballet composé pour Marie Taglioni lui ouvre la scène de l'Opéra de Paris, et le 13 octobre, il crée un autre de ses grands succès, Le postillon de Longjumeau sur un livret de Leuven et Brunswick (initialement intitulé Une voix), avec le célèbre ténor Jean-Baptiste Chollet dans le rôle titre. [ Le succès dépassa  mon attente, constate Adam ... Le choeur final, où l'on reprend l'air du Postillon,  acheva le triomphe. Le mot n'est pas de trop, car ce n'était pas les claqueurs, c'était toute la salle, galeries, loges, stalles, qui applaudissait...]

En septembre 1839, il se rend à Saint-Petersbourg  où on donne La fille du Danube, puis un autre ballet composé pour Marie Taglioni, L'écumeur de mer et donné devant la cour le 21 février 1840, puis, toujours en févier, la compagnie allemande d'opéra de Saint-Petersbourg présente  Le brasseur de Preston (Paris 1838, dédicacé au tsar Nicolas 1er).

A Berlin, sur le chemin du retour à Paris, il crée le 28 avril 1840, à l'Opéra de la cour, Die Hamadryaden.

Le 28 juin 1841, Carlotta Grisi crée Gisèle sur la scène de l'Opéra de Paris. Son plus durable succès luis aurait pris troois semaines d'écriture.

Après avoir réorchestré Richard-coueur-de-lion, opéra Grétry et finit celui de Monpou, Lambert Simnel, il crée son premier grand opéra, Richard en Palestine à l'Opéra de Paris en 1844.

En 1844, suite à une querelle avec Alexandre Basset en, le nouveau directeur de l'Opéra-Comique qui refuse de le programmer,  il tente de créer un nouverau théâtre lyrique à Paris, l'Opéra-National qui ouvre ses portes le 15 novembre 1847, et dont le succès prendra fin avec la fermeture lors de la révolution de 1848.

Ruiné, couvert de dettes, tous ses droits étant retenus, il se lance dans le journalisme et écrit pour « Le Constitutionnel » ou « L'Assemblée Nationale ». Il obtient une place de professeur de composition ou de piano (?) au conservatoire.

Quand Alexandre Basset quitte la direction de l'Opéra-Comique, Adam peut de nouveau y produire ses oeuvres. Il présente Giralda ou la nouvelle Psyché sur un livret de Scribe (prévu pour Aubert).

En 1852, pour le Théâtre-Lyrique (ouvert en 1851, successeur de l'Opéra National), il écrit Si j'étais roi, puis six autres oeuvres  qui lui permettent de rembourser ses dettes.

En 1853, il arrange Betly de Donizetti, sur la même thème que le Chalet pour l'Opéra. En 1856, après une année de répétitions, il donne son ballet Le corsaire. Son operette Les pantins de Violette est créé aux Bouffes-Parisiens le 29 avril 1856 où elle partage la programmation avec Le thé de Polichinelle d'Offenbach.

Adolphe Adam, dans le « Constitutionnel » du 4 janvier 1855 : je n'ai guère d'autre ambition, dans ma musique de théâtre, que de faire claire, facile à comprendre et amusante pour le public. Je ne puis faire que la petite musique, c'est convenu. Je me contente donc de faire comme je puis, comme je sais, et j'attends que le public se lasse de moi pour cesser d'écrire

Jules Combarieu dans son Histoire de la musique (1939) : Adam a été populaire en Allemagne autant qu'en France. C'est un compositeur  aimable et facile, inégal, trop hâtif,  parfois charmant. L'ensemble de son oeuvre, livret et musique, est adapté à cet esprit vulgaire qui ne fût pas seulement celui de la bourgeoisie sous Louis-Philippe, mais qui, en tout temps et en tout pays, et celui de la majorité.

adolphe adam

ÉMILE VUILLERMOZ, Histoire de la musique. Fayard, Paris1949  (8e édition), page 247-278 :

C'est également un Alsacien de Paris que le second disciple de Boieldieu dont un Noël populacier a immortalisé le nom à bon compte. Cinquante-trois ouvrages de théâtre forment son imposant bagage. Ils ne visent pas à une distinction suprême ni à une grande originalité de forme et de pensée, car Adam aimait à plaire et cherchait dans la clarté et la simplicité les éléments d'un succès immédiat. Mais l'homme qui a écrit l e Postillon de Longjumeau, Si j'étais roi et le Chalet a de la verve, de l'invention mélodique, une certaine élégance rythmique qui s'est affirmée dans sa célèbre Gisèle, une facilité et une rapidité de travail demeurées légendaires et un métier sûr qui a fait de lui un honnête professeur de composition au Conservatoire. Son style familier, s'il n'est pas toujours d'un niveau très élevé, ne peut pas renier ses origines, car on ne saurait décemment attribuer à l'influence de l'Italie ses intonations caractéristiques de Français moyen.
Les ouvrages qui ont le plus de notoriété dans la vaste production d'Adolphe Adam sont le Toréador, le Fidèle Berger, le Bijou perdu, le Roi d'Yvetot, la Rose de Péronne, la Poupée de Nuremberg et Giralda. Les théâtres étrangers, et, tout particulièrement ceux de l'Allemagne, sont demeurés plus fidèles que les nôtres à ce répertoire démocratique. Seuls, nos danseurs assurent pieusement la pérennité de Gisèle qui leur fournit une scène irremplaçable d'images romantiques d'une attendrissante candeur.

Catalogue des œuvres

  • sans date, Grande sonate, piano, violon, violoncelle op. 12
  • sans date, Messe
  • sans date, Domine salvum, 3 solo vv, chorus, org acc. (n.d.)
  • sans date Hymne à la vierge
  • sans date, La muette (oeuvre chorale)
  • sans date O salutaris
  • sans date, Grande marche religieuse de l'Annonciation
  • sans date O salutaris
  • Le dernier bal (oc, 3, ?Scribe), 1856, unperf.
  • 1824, Le baiser au porteur, créé au théâtre du Gymnase le 9 juin 1824
  • 1824, Agnès Sorel (Cantate, livret de Viellard), 1824
  • 1824, Le bal champêtre, créé au théâtre du Gymnase le 21 octobre 1824
  • 1824, La haine d'une femme, créé au théâtre du Gymnase 14 décembre 1824
  • 1824, Pierre et Marie, ou Le soldat ménétrier, créé au théâtre du Gymnase le 22 janvier 1824
  • 1825, L'exilé, créé au théâtre du Vaudeville le 9 juillet 1825
  • 1825, Ariane à Naxos (Cantate, livret de J. A. Vinaty), 1825
  • 1826, L'oncle d'Amérique (livret de E. Scribe et Mazères), créé au théâtre du Gymnase le 14 mars 1826
  • 1826, Le hussard de Felsheim (livret de Dupeuty, Villeneuve et A. Vilain de Saint-Hilaire), créé au théâtre du Vaudeville le 9 mars 1827
  • 1826, L'anonyme (livret de A. F. Jouslin de la Salle, C. D. Dupeuty et F. de Villeneuve), créé au théâtre du Vaudeville le 29 mai 1826
  • 1826, La dame jaune (livret de P. F. A. Carmouche et E. J. Mazères), créé au théâtre du Vaudeville en mars 1826
  • 1827, Le Caleb de Walter Scott (livret de Dartois et F. A. E. Planard), créé au théâtre des Nouveautés le12 décembre 1827
  • 1827, Mon ami Pierre (livret de A. Dartois), créé au théâtre des Nouveautés le 8 septembre 1827
  • 1827, Monsieur Botte (livret de Dupeuty et Villeneuve), créé au théâtre du Vaudeville le 15 novembre 1827
  • 1827, Le mal du pays, ou La batelière de Brientz (livret de Scribe et Mélesville [A.-H.-J. Duveyrier]), créé au théâtre du Gymnase 28 le décembre 1827
  • 1827, Perkin Warbeck, ou Le commis marchand (livret de M. Théaulon, Brazier et Carmouche), créé au théâtre du Gymnase le 15 mai 1827
  • 1827, L'héritière et l'orpheline (livret T. Anne et J. Henry de Tully), créé au théâtre du Vaudeville le 12 mai 1827
  • 1828, La reine de seize ans (livret de J. F. A. Bayard), créé au théâtre du Gymnase le 30 janvier 1828
  • 1828, Le jeune propriétaire et le vieux fermier, ou La ville et le village (livret de Dartois), créé au théâtre des Nouveautés le 6 février 1829
  • 1828, Valentine, ou La chute des feuilles (livret de Saint-Hilaire et Villeneuve), créé au théâtre des Nouveautés le 2 octobre 1828
  • 1828, Le brasseur de Preston (livret de de Leuven et Brunswick), créé à l'Opéra-Comique de Paris, 31 octobre 1838 (1838)
  • 1828, Les trois cantons, ou La Confédération suisse (livret de Villeneuve et Dupeuty), créé au théâtre du Vaudeville le 16 juin 1828
  • 1828, Les comédiens par testament (livret de B. Picard et J. B. P. Laffite), créé au théâtre des Nouveautés le 14 avril 1828
  • 1828, Le barbier châtelain, ou La loterie de Francfort (livret de Anne et Théaulon), créé au théâtre des Nouveautés le 7 février 1828
  • 1828, Le clé (livret de M.F. Leroi et Hyppolyte), créé au théâtre du Vaudeville le 5 novembre 1828
  • 1828, Lidda, ou La jeune servante (livret de Anne), créé au théâtre des Nouveautés le16 janvier 1828
  • 1829, Isaure, créé au théâtre des Nouveautés le1er octobre 1829
  • 1829, Pierre et Catherine (livret de J.-H. Vernoy de Saint-Georges), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Feydeau) le 9 février 1829
  • 1830, Henri V et ses compagnons, pastiche, créé au théâtre des Nouveautés le 27 février 1830
  • 1830, La chatte blanche (ballet), créé au théâtre des Nouveautés le 26 juillet 1830
  • 1830, Trois jours en une heure (livret de Gabriel [J. J. G. de Lurieu] et A. M. B. G. Masson), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Ventadour) le 21 août 1830
  • 1830, Rafaël, pastiche, créé au théâtre des Nouveautés le 26 avril 1830
  • 1830, Joséphine, ou Le retour de Wagram (livret de Gabriel et F. Delaboullaye), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Ventadour) le 2 décembre 1830
  • 1830, Les trois Catherine, créé au théâtre des Nouveautés le18 novembre 1830
  • 1830, Danilowa (livret de J.B. Vial et N.P. Duport), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Ventadour) le 23 avril 1830
  • 1831, Casimir, ou Le premier tête-à-tête, créé au théâtre des Nouveautés le1er décembre 1831
  • 1831, Le morceau d'ensemble (livret de Carmouche et F. de Courcy), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Ventadour), 7 mars 1831
  • 1831, Le grand prix, ou Le voyage à frais communs (livret de Gabriel et Masson), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Ventadour), 9 juillet 1831
  • 1832, The Dark Diamond, créé à Londres, au Covent Garden le 5 novembre 1832
  • 1832, His First Campaign, créé à Londres, au Covent Garden le 1er octobre 1832
  • 1833, Le proscrit, ou Le tribunal invisible (livret de Carmouche et J. X. B. Saintine), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 18 septembre 1833
  • 1833, Faust (ballet, livret de A. Deshayes), créé à Londres au King's Theatre le 16 février 1833
  • 1834, Le chalet (livret de Scribe et Mélesville d'après Jery und Bätely de Goethe), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 25 septembre 1834
  • 1834, La marquise (livret de Saint-Georges et Leuven), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 28 février 1835
  • 1834, Une bonne fortune (livret de Féréol [L. Second] et Edouard), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 23 janvier 1834
  • 1835, Micheline, ou L'heure d'esprit (livret de Saint-Hilaire, Masson et Villeneuve), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 29 juin 1835
  • 1836, La fille du Danube (ballet, livret de F. Taglioni et E. Desmares), créé à l'Opéra de Paris le 21 septembre 1836
  • 1836, Le postillon de Lonjumeau (livret de de Leuven et Brunswick [L. Lhérie]), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 13 octobre 1836
  • 1837, Messe solennelle
  • 1837, Les mohicans (ballet, livret de A. Guerra), créé à l'Opéra de paris le 5 juillet 1837
  • 1838, Le fidèle berger (livret de Scribe et Saint-Georges), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 6 janvier 1838
  • 1839, La reine d'un jour (livret de Scribe et Saint-Georges), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 19 septembre 1839
  • 1839, Régine, ou Les deux nuits (livret de Scribe), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 17 janvier 1839
  • 1840, Die Hamadryaden (opéra-ballet, livret de T. Pernot de Colombey), Créé à la L'Opéra de la cour de Berlin le 28 avril 1840
  • 1840, La rose de Péronne (livret de Leuven et A.P. d'Ennery [A. Philippe]), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 12décembre 1840
  • 1840, Morskoi razboinik (L'écumeur de mer), ballet créé à Saint-Petersbourg le 21 février 1840
  • 1841, Gisèle, ou Les Wilis (ballet, livret de Saint-Georges, Th. Gautier et J. Coralli), créé à l'Opéra de Paris le 28 juin 1841
  • 1841, La main de fer, ou Le mariage secret (livret de Scribe et de Leuven), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 26 octobre 1841
  • 1842, Le roi d'Yvetot (livret de de Leuven et Brunswick), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 13 octobre 1842 (1842)
  • 1842, La jolie fille de Gand (ballet, livret de Saint-Georges et Albert [F. Decombe]), créé à l'Opéra de Paris le 22 juin 1842
  • 1843, Lambert Simnel (Opéra commencé par H. Monpou, livret de Scribe et Mélesville), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 14 septembre 1843
  • 1844, Richard en Palestine (livret de P. H. L. Foucher), Créé à l'Opéra de Paris le 7 octobre 1844
  • 1844, Cagliostro (livret de Scribe et Saint-Georges), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 10 février 1844
  • 1845, The Marble Maiden (ballet, livret de Saint-Georges et Albert) Créé à Londres, Drury Lane le 27 septembre 1845
  • 1846, Le diable à quatre (ballet, livret de de Leuven et Mazillier), créé à l'Opéra de Paris le 11 août 1845
  • 1847, La bouquetière (livret de H. Lucas) créé à l'Opéra de paris le 31 mai 1847
  • 1847, Les premiers pas, en collaboration avec Aubert, Halévy, Carafa (prologue, livret de G. Vaëz [J. N. G. van Nieuwenhuysen] et A. Royer), créé à Opéra National le 15 novembre 1847
  • 1847, Cantique de Noël (paroles de P. Cappeau)
  • 1848, La garde mobile (oeuvre chorale)
  • 1848, La marche républicaine (oeuvre chorale)
  • 1848, Les métiers (oeuvre chorale)
  • 1848, Grisélidis, ou Les cinq sens (ballet, livret de P. F. Pinel Dumanoir et Mazillier), créé à l'Opéra de Paris le 16 février 1848
  • 1848, Les enfants de Paris (oeuvre chorale)
  • 1849, Le Fanal (livret de Saint-Georges), cree à l'Opéra de Paris le 24décembre 1849
  • 1849, La filleule des fées (ballet avec prologue, livret de Saint-Georges et J. Perrot), créé à l'Opérade Paris le 8 octobre 1849
  • 1849, Le torédor, ou L'accord parfait (livret de T. Sauvage), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 18 mai 1849
  • 1850, Giralda, ou La nouvelle Psyché (livret de Scribe), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), le 20 juillet 1850
  • 1850, Messe de Ste Cécile
  • 1851, Les nations (Cantate, livret de Banville), créé à l'Opéra de Paris le 6 août 1851
  • 1851, Messe de l'orphéon
  • 1852, Orfa (ballet, livret de H. Trianon et Mazillier), créé à l'Opéra de Paris le 29décembre 1852
  • 1852, La fête des arts (Cantate, livret de Méry), Créé à l'Opéra-Comique le 6 novembre 1852
  • 1852, La faridondaine (drame avec chansons, livret de Dupeuty et E. Bourget), créé au théâtre de la Porte-St-Martin le 30décembre 1852
  • 1852, Le farfadet (livret de F.A.E. de Planard), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 19 mars 1852
  • 1852, Si j'étais roi (livret de d'Ennery et J. Brésil), créé au théâtre Lyrique le 4 septembre 1852 (?1852)
  • 1852, La poupée de Nuremberg (livret de de Leuven et A. de Beauplan d'après Der Sandmann de E. T. A. Hoffmann), créé à l'Opéra-National, le 21 février 1852
  • 1853, Le roi des halles (livret de Leuven et Brunswick), créé au théâtre Lyrique le 11 avril 1853
  • 1853, A Clichy (livret de d'Ennery et E. Grangé), créé au théâtre Lyrique le 24 décembre 1854
  • 1853, Le bijou perdu (livret de de Leuven et P. A. A. Pittaud de Forges), créé au théâtre Lyrique le 6 octobre 1853
  • 1853, Le sourd, ou L'auberge pleine (livret de F. Langlé et de Leuven, d'après P. J. B. Choudard Desforges), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 2 février 1853
  • 1853, Le muletier de Tolède (livret de d'Ennery et L.F. Clairville), créé au théâtre Lyrique le 16 décembre 1854
  • 1855, Le houzard de Berchini (livret de J. B. Rosier), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 17 octobre 1855
  • 1855, Victoire (Cantate, livret de M. Carré), Créé à l'Opéra-Comique le 13 septembre 1855
  • 1855, Rilla (Ballet avec prologue, prologue, L. Petipa), créé à la Scala de Milan en 18551856
  • 1855, Mois de Marie de St Philippe, 8 motets
  • 1856, Mam'zelle Geneviève (livret de Brunswick et Beauplan), créé au théâtre Lyrique le 24 mars 1856
  • 1856, Les pantins de Violette (operetta, 1, L. Battu), créé aux Bouffes-Parisiens le 29 avril 1856
  • 1856, Le corsaire (ballet, livret de Saint-Georges et Mazillier), créé à l'Opéra de Paris le 23 janvier
  • 1856, Falstaff (livret de Saint-Georges et de Leuven d'après Shakespeare), créé au théâtre Lyrique le 18 janvier 1856
  • 1856, Cantata (Cantate, livret de E. Pacini) créé à l'Opéra de Paris le 17 mars 1856
  • environ 200 oeuvres légères, fantaisies, airs, mélodies, transcriptions etc., 60 chansons
  • De nombreux arrangements et re-orchestrations : Grétry, Richard Coeur-de-lion, Zémire et Azore - Monsigny, Félix, Aline, Le déserteur - Dalayrac, Gulistan -  Solié, Le diable à quatre - Nicolo, Cendrillon - Donizetti, Betly

adolphe adam

Partitions à télécharger International Music Score Library Project

Bibliographie

  • Adolphe Adam, Le roi de l'opéra-comique. Une page et une émisison radiophonique proposée par Christophe Mirambeau
  • ADAM  ADOLPHE, Derniers souvenirs d'un musicien.  Paris1859
  • —, Lettres sur la musique française, 1836–1850. Da,s «Revue de Paris» (10) auût-septembre  1903
  • —, Souvenirs d'un musicien … précédés de notes biographiques. Paris, 1857
  • BEAUMONT C. W., The Ballet Called Giselle. London 1944
  • CLÉMENT F. ET LAROUSSE P., Dictionnaire lyrique, ou Historie des opéras. Paris 1867-1869 [augm. 1905, éd. A. Pougin]
  • —, Les musiciens célèbres depuis le seizième siècle jusqu'à nos jours. Paris 1868 [rev. é augm, 1887]
  • GUEST I.,   The Romantic Ballet in Paris. London 1966
  • HALÉVY F., Notice sur la vie et les ouvrages de M. Adolphe Adam. Paris 1859 [Adolphe Adam, dans Halévy, Souvenirs et portraits. Paris 1861]
  • LARDIN J., Adrien François Boieldieu : Adolph Adam : Biographien. Kassel, 1855
  • —, Zémire et Azor par Grétry : quelques questions à propos de la nouvelle falsification de cet opéra. Paris 1846
  • L'AVANT-SCÈNE ballet / danse (1) 1980 [numéro consacré à Gisèle]
  • MANOI G., Grands ballets de l'Opéra de Paris. Paris 1982
  • MIRECOURT E., de, Adolphe Adam. Paris 1868
  • POUGIN A., Adolphe Adam : sa vie, sa carrière, ses mémoires artistiques. Paris 1876
  • SCUDO P., Critique et littérature musicales (2). Paris 1859
  • SEARLE H., Ballet Music : an Introduction. London 1958 [rev. & augm., 1973
  • STUDWELL W. E, Cantique de Noël. Dans «Journal of Church Music» (22) 1980, p. 2-4
  • —, Adolphe Adam et Léo Delibes : a Guide to ReSuper Musicalis Weboru (SMW). New York,1987
  • WALSH T. J., Second Empire Opera : the Théâtre Lyrique, Paris, 1851–1870. London 1981

Discographie

Adolphe Adam
Le Toreador
Opéra comique en deux actes
Livret de Thomas Sauvage
Orchestre Lyrique de l'ORTF, Eugène Bigot dir.
Mady Mesplé, Caroline ; Raymond Amade, Tracolin ; Charles Clavency, Don Belflor. Enregistré le 23/01/1963 Musidisc / Gaité Lyrique DP 201672

Tandis que tu sommeilles ; 2. Je tremble ; 3. La voilà là ; 4. Oui la vie ; 5. Ah ! vous dirai-je maman ; 6. Qu'est ce là, n'y touchez pas ; 7. Dans vos regards cherchant à lire ; 8. Ah ! tremblez, Ah tremblez

Jean-Marc Warszawski
Révision 11 juin 2008

 

 

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