Gaussé, Gossé, Gossée, Gossei, Gossey or Gossez. Né à Vergnies, le 17 janvier 1734, mort à Passy, le 16
février 1829.
En 1734, Vergnies, dans le Hainaut, en Belgique, était une possession de la couronne de France, où les parents de François-Joseph Gossec étaient paysans.
Il est placé à l'âge de six ans à la maîtrise de Sainte-Aldegonde de Maubeuge. Il y apprend, sous la direction de Jean Vanderbelen, le clavecin, le violon et la composition. En 1742 il intègre la maîtrise de la la cathédrale Notre-Dame
d'Anvers, sous la direction d'André-Joseph Blavier.
En 1751, il est alors âgé de 17 ans, soutenu par Jean-Philippe Rameau, il s'installe à Paris,
il est engagé comme violoniste et continuiste dans la chapelle privée du
fermier général de Paris, Alexandre Le Riche de La Pouplinière (1693-1762), le protecteur de
Rameau. En 1756, il est à la tête de l'orchestre jusqu'au décès de son maître en 1762.
En 1761, Sa Grande messe des morts est un succès.
François Joseph Gossec, Grande messe des morts. Ensemble Les Siècles, Chantal Santon (soprano), Emiliano Gonzalez Toro (ténor), Arnaud Richard (baryton), sous la direction de François-Xavier Roth.
En 1762, à Chantilly, il est directeur du théâtre privé
du prince de Condé, Louis-Joseph de Bourbon, Prince of Condé.
En 1765, il compose le pastiche Le tonnelier, en 1766 Les pêcheurs (opéra comique, et en 1767, Toinon et Toinette.
En 1769, il fonde « Le Concert des amateurs » où en 1773
il dirige pour la première fois en France une symphonie de Haydn.
De 1773 à 1777, il est co-directeur du « Concert spirituel » qu'il
réorganise en compagnie de Simon Le Duc et Pierre Gaviniès.
En 1773 son premier opéra (Sabinus) est donNé à
Versailles.
En 1779, il compose Les Scythes enchaînés, un ballet pour Iphigénie en Tauride de Gluck. Il révise le troisième acte d'Alceste de Gluck pour sa représentation parisienne.
Françoi-Joseph Gossec, Te Deum à grand orchestre (1779). Choeur et Orchestre de Paris-Sorbonne, Jill Feldman (soprano),
Mezzo-soprano (Brigitte Lafon),
Haute-contre (Gérard Lesne), Howard Milner (ténor), Glenn Chambers (basse), Choeur et Orchestre de Paris-Sorbonne, sous la direction de Jacques Grimbert.
En 1780, il est sous-directeur de l'Académie royale de musique (le directeur est Antoine Dauvergne).
Après le départ
de Gluck de Paris, qui a gêné le développement de sa carrière de compositeur d'opéras, il reprend la composition lyrique, comme Thésée en 1782.
En 1784, il dirige la nouvelle école royale de chant de
l'Opéra, avec Méhul et Catel.
Comme beaucoup de musiciens, il est actif dans le
mouvement révolutionnaire. En 1792, il compose L'offrande à la liberté,
qui comprend une célèbre orchestration de La Marseillaise. Le triomphe de la République, ou Le camp de Grandpré date de 1793 (à la gloire de la bataille de
Valmy, 20 septembre 1792).
François-Joseph Gossec, Hymne sur la translation du corps de Voltaire au Panthéon (1791), sur un poème de Marie-Joseph Chénier, Ghislaine Raphanel (soprano), Tibère Raffalli (ténor), Jean-Philippe Courtis (vbasse), chœur et orchestre du Capitole de ToulouseFrançois-Joseph Gossec, L'Offrande à la Liberté (1792), Fausto Tenzi (trénor), Dennis Hall (baryton), Coro & Orchestra della RTSI, sous la diorection de Herbert Handt.
Il est nommé membre de l'Institut en 1795.
De 1795 à 1814, il enseigne la composition au nouveau
Conservatoire. Il en est inspecteur jusqu'à la dissolution de
l'institution sous la Restauration.
En 1804, il est promu chevalier de la Légion d'honneur.
François Joseph Gossec, Symphonie à 17 parties en fa majeur (1809) : I: Maestoso - Allegromolto ; II: Larghetto ; III: Menuetto ; IV: Allegro molto, Orchestre symphonique de liège, sous la direction de Jacques Houtmann.
François-Joseph Gossec, Dernière messe de vivants (1813); Margor Parès-Reyna (soprano), Jacqueline Mayeur (alto), Alexandre Laiter (ténor), Michel Piquemal (barytopn), Choeur Régional Vittoria d'lle de Picardie, Sinfonietta, Orchestre Régional de Picardie, sous la direction de Dominique Rouits.
Catalogue des œuvres
1753, Sei sonate a due violini e basso ... opera prima, Paris, Le Clerc,
vers 1753
1759, Sei sinfonie a più stromenti op. 4, Paris 1759, La Chevardière
éditeur
1761, Le périgourdin, intermède en 1 acte, livret de A. N. Piédefer,
Marquis de La Salle d'Offémont, créé au théâtre privé du prince de Conti à
Chantilly le 7 juin 1761
1761, Messe des morts, Paris, Henry ; Paris, Le Duc
1761, Sei sinfonie a più stromenti op.5, Paris vers 1761 Bailleux
éditeur
1762, Six symphonies dont les trois premières avec des hautbois obligés et
des cors ad lib., et les trois autres en quatuor op. 6, vers1762,
Paris, Bailleux éditeur
1762, Symphonie périodique a piú stromenti, Paris vers 762, La
Chevardière éditeur
Jean-François Gossec, par Jacques Noël Marie Fremy
1820.
1765, Le faux lord, opéra comique en 3 actes, livret de Parmentier, créé
à la Comédie-italienne de Paris le 27 juin 1765 [comprend La chasse,
ballet avec chansons]
1765, Le tonnelier, opéra comique en 1 acte, livret de N.-M. Audinot
& A. F. Quétant, Créé à la Comédie-italienne de Paris le 16 mars
1765 [en collaboration avec Alexandre, Ciapalanti, Kohaut, Philidor, J.
Schobert et J. C. Trial]
1765, Sei duetti per due violini op. 7, Paris, Bailleux 1765
1766, Les pêcheurs, opéra comique en 1 acte, livret de La Salle
d'Offémont, créé à la Comédie-italienne de Paris le 23 avril 1766
[révisé pour le 7 juin 1766, publié sous le n° d'opus 10)
1766, Six trios pour deux violons, basse et cors ad lib., dont les trois
premiers ne doivent s'exécuter qu'à trois personnes et les trois autres à
grand orchestre op. 9, Paris 1766, l'Auteur et Bailleux
1767, Le double déguisement, opéra comique en 2 actes, livret de Houbron,
créé à la Comédie-italienne de Paris le 28 septembre
1767, Toinon et Toinette, opéra comique en 2 actes, livret de , J. A. J.
Desboulmiers, Créé à la Comédie-italienne de Paris le 20 juin 1767
[publié comme opus 11]
1768, Les agréments d'Hylas et Silvie, pastorale sur un livret de
M.-R.-J. Rochon de Chabannes, créé à la Comédie-Française de Paris le 10
décembre 1768
1769, Sei quartetti per flauto e violino o sia per due violini, alto e basso
op. 14, Paris, Bureau d'abonnement musical 1769
1769, Six Symphonies à grand orchestre op. 12, Paris 1769, Venier
éditeur
1771-1774, Symphonie n° 1, Paris, Sieber, vers 1771-1774
1771-1774, Symphonie n° 2, Paris, Sieber, vers 1771-1774 [et dans «Three
symphonies composed by Le Duc and Gossec op. 1» London», Longman; sd.
1772, Six Quatuors à deux violons, alto et basse op. 15, Paris, Sieber
& Amsterdam, Hummel 1772
1773, Deux symphonies, dans Gossec et Rigel, «Trois symphonies à grand
orchestre», Paris, Bailleux et Mannheim, Gœtz, vers 1773
1774, La Nativité, oratorio, texte de Chabanon, créé le 24 décembre
1774 au Concert Spirituel de Paris [manuscrit]
1774, Sabinus, tragédie lyrique en 5 actes, livret de M.-P.-G. de
Chabanon de Maugris, créé à Versailles, le 4 décembre [revu en 4 actes
pour l'Opéra de Paris le 22 février 1774 ; Manuscrits en partie
autographes aux Bibliothèques nationale de Fra,ce et de l'Opéra de
Paris )
1774, Symphonie en fa majeur, dans «Trois Symphonies [...] composées par
Mrs Gossec, Haydn et Bach, Paris, Sieber vers 1774
1775, Alexis et Daphné, pastorale en 1 acte, livret de Chabanon de
Maugris, créé l'Opéra de Paris le 26 septembre 1775
1775, Berthe, opéra sur un livret de R. T. R. de Pleinchesne, Créé au
THéâtre de la Monnaie à Bruxelles le 8 janvier [collaboration de Philidor,
I. Vitzthumb and H. Botson]
1775, Philémon et Baucis, pastorale, 1, Chabanon de Maugris, créé
l'Opéra de Paris le 26 septembre 1775
1776, Symphonie de chasse, Paris, Sieber 1776
1776, Symphonie en ré, dans «Trois symphonies à huit parties composées
par Mrs Leduc l'aîné, Stamitz et Gossec» Paris, Le Duc & Henry
1776
1777, Symphonie en ré, dans «Trois symphonies à grand orchestre [...]
composées par Mrs. Tœschi, Wannhall et Gossec» Paris 1777
1778, Annette et Lubin, Ballet [manuscrit]
1778, Contredanse pour les enfants, extrait de «La Fête de Village», 1778
[manuscrit]
1778, La fête de village, intermède en 1 acte, livret de Desfontaines [F.
G. Fouques], créé à l'Opéra de Paris le 26 mai 1778 [manuscrit
à la Bibliothèque de l'Opéra de Paris]
1778, Symphonie concertante en fa majeur n° 2, à plusieurs instruments,
Paris, Sieber 1778
1781, La fête de Mirza, Ballet-Pantomime en 4 actes, créé le 17 février
1781 à l'Opéra de Paris
1781, L'Arche d'alliance, oratorio, créé le 22 avril 1781 au Concert
Spirituel de Paris [perdu]
François-Joseph Gossec, par Jules Boilly, 1825.
1781, Les Scythes enchaînés, ballet pour Gluck, «Iphigé nie en
Tauride»
1782, Thésée, tragédie lyrique en 4 actes, livret d' E. Morel de
Chéfdeville, d'après P. Quinault, créé à l'Opéra de Paris le 1er
mars1782
1783, Nitrocris, opéra en 3 actes, livret de Morel de Chéfdeville (non
représenté)
1785, Athalie, intermezzo et chœurs pour la tragédie de Racine
[manuscrit]
1785, Bouquet, scène dramatique pour soprano, basse, chœur et orchestre
[manuscrit]
1786, Rosine, ou L'épouse abandonnée, opéra en 3 actes, livret de N. Gersin, créé
à l'Opéra de Paris le 14 juillet 1786
1787, Le pied de bœuf, divertissement en 1 actes, livret de Gardel, créé
à l'Opéra de Paris le 17 juin 1787 [avec des musiques de Rameau et de
Grétry]
1790, Te Deum pour 3 voix, chœur d'homme et orchestre d'harmonie,
créé en 1790, à la Fête de la Fédération
1791, Hymne sur la translation du corps de Voltaire au Panthéon, poème
de M.-J. Chénier, pour chant et cuivres [ou pour 3voix chœurd'homme
et orchestre d'harmonie]
1791, Invocation, poème supposé de M.-J. Chénier, pour chœur mixte
et orchestre symphonique
1791, Le Chant du 14 juillet, poème de M.-J. Chénier) pour 3 voix
chœur d'homme et orchestre d'harmonie, créé le 14 juillet 1791
1792, Chant funèbre en l'honneur de Simoneau [perdu]
1792, Chœur à la liberté, texte de M.-J. Chénier, pour 4 voix
chœur mixte et orchestre d'harmonie, créé le 15 avril 1792
1792, Hymne pour l'inauguration des bustes de J.-J. Rousseau, Voltaire et
Mirabeau, poème d'Avisse, 1792 [perdu]
1792, L'offrande à la liberté, scène religieuse en I acte, livret de A.
S. Boy ou de J.-M. Girey-Dupré, C. J. Rouget de Lisle et M.-J. de
Chénier), créé à l'Opéra de Paris le 30 septembre 1792. Édition par Louis Castelain. Cahier 285, Éditions du Centre de musique baroque de Versailles, 2016 [La Marseillise seule, 72 p. ; ISMN 979-0-56016-285-0].
1792, Ronde nationale, poème de M.-J. Chénier pour 4 voix, chœur
mixte et orchestre d'harmonie, créé le 15 avril 1792
1793, Air des Marseillais pour le Camp de la Fédération, arrangrement de
«la Marseillaise» pour chœur et orchestre d'harmonie, créé le 10 août
1793
1793, Chant patriotigue pour l'inauguration des bustes de Marat et
Lepelletier, poème de Coupigny pour Solistes et accompgnement de
basse, créé le 27 octobre 1793
1793, Hymne à la Liberté : Decends ô liberté , fille de la nature, poème
de M.-J. Chénier, créé le 8 novembre 1793 [perdu]
1793, Hymne à la Liberté, aussi Hymne à la Nation, poème de Varon, pour 4 voix, chœur mixte et
orchestre d'harmonie, créé le 10 août 1793 à la Fête de la Réunion
1793, Hymne à la Nature, aussi Hymne à l'Egalité, poème de Varon, pour 4 voix, chœur mixte,
et orchestre d'harmonie, créé le 10 août 1793
1793, Marche lugubre en ré mineur pour orchestre d'harmonie
1793, Marche religieuse pour orchestre d'harmonie
1793, Quel peuple immense, poème de Varon pour 4 voix, chœur
mixte et orchestre d'harmonie, créé le 10 août 1793
1794, Chanson patriotique sur le succès de nos armes, poème de Coupigny
pour Soliste avec accompgnament de basse, créé le 3 avril 1794
1794, Chant funèbre sur la mort de Ferrand, poème de Coupigny pour
Solistes, 4 voix, chœur d'homme et orchestre d'harmonie
1794, Hymne à J.-J. Rousseau, poème de M.-J. Chénier, pour Soliste et
Chœur, avec accompagnement instrumental, 21 octobre 1794
1794, Hymne à l'Etre suprême, poème de Th. Desorgues, pour 4 voix,
chœur mixte et orchestre d'harmonie, créé le 8 juin 1794
1794, Hymne à l'Être suprême, poème de M.-J. Chénier, pour 4 voix,
chœur mixte et orchestre d'harmonie, créé le 8 juin 1794
1794, Hymne à l'Etre suprême, poème de Th. Desorgues, pour
Solistes, chœur féminin et orchestre d'harmonie, créé le 8 juin 1794
1794, Hymne pour la fête de Bara et Viala, poème d'Avisse, pour
Solistes, créé en août 1794
1794, Le triomphe de la République, ou Le camp de Grandpré, divertissement-lyrique en 1 acte, livret de
Chénier, créé à l'Opéra de Paris, le 27 janvier 1794
1794, Marche funèbre en mi bémol pour orchestre d'harmonie
1794, Marche en fa majeur pour orchestre d'harmonie
1794, Marche religieuse en mi bémol pour orchestre d'harmonie
1794, Marche victorieuse en fa majeur pour orchestre d'harmonie
1794, O salutaris hostia, pour 3 voix et chœur, créé en septembre
1794
1794, Ode sur l'enfance, poème de P. Crassons, pour Soliste et
accompagnement de basse
1794, Symphonie en do majeur pour orchestre d'harmonie
1794, Symphonie militaire en fa majeur pour orchestre d'harmonie
1795, Aux mânes de la Gironde, hymne élégiaque de Coupigny, pour 4
voix, chœur mixte et orchestre d'harmonie, créé en octobre 1795
1795, Hymne à l'Humanite, poème de Baour-Lormian pour 4 voix,
chœur mixte et orchestre d'harmonie, août 1795
1795, Marche en fa majeur pour orchestre d'harmonie
1795, Serment républicain, poème de M.-J. Chénier [Parodie de la scène du
serment d'Athalie] pour 4 voix, chœur mixte et orchestre
symphonique, créé le 10 août 1795
1796, Chant martial pour la fête de la Victoire, poème de
Lachabeaussière, pour Soliste et refrain pour 4 voix, chœur mixte
et orchestre d'harmonie, créé le 29 mai 1796
1796, Chant pour la fête de la vieillesse, poème de Th. Desorgues pour
soliste et accompagnement de basse
1796, Hymne guerrier, poème de M.-J. Chénier, scène dramatique, pour
solistes, chœur et orchestre d'harmonie, créé le 29 mai 1796
1797, Le pardon des injures, poème de Mercier [perdu]
1799, Cantate funèbre pour la fête du 20 prairial an VII, poème de
Boisjolin, pour soliste avec accompagnement de basse, créé le 8 juin
1799
1803, Les sabots et le cerisier, opéra, livret de M.-J. Sedaine et de J.
Cazotte, créé à Paris le 13 décembre 1803
1809, Symphonie à 17 parties en fa majeur, 1809 [manuscrit]
1813, Dernière messe des vivants, pour 4 voix, chœur mixte et
orchestre [manuscrit]
1814, Electre, ouverture et musiques de scène pour la tragédie de
Roquefort [manuscrit]
Canon en écrevisse ou rétrograde, logogriphe musical à 4 voix ,
orchestré [manuscrit]
Concertante à 10 instruments pour Harmonie [manuscrit]
Les Moulins du Pont de Pontoise, fugue à 4 voix
[manuscrit]
Mirza, Ballet en 3 actes créé le 18 novembre 1779 à l'Opéra de
Paris [revu en 1788 ; manuscrit]
sd. Concertante du ballet de Mirza [manuscrit]
sd. Symphonies op. 4, Nr. 1, et op. 5, Nr. 1, dans un recueil varié
édité par la La Chevardière, paris (perdu)
sd., 1ère suite de Noëls pour orchestre [manuscrit]
sd., 2e suite de Noëls pour orchestre [manuscrit]
sd., 3 symphonies concertantes [manuscrit]
sd., Bostangis ou marche turque [manuscrit]
sd., Chagrin d'amour, Romance pour chant et accompagneùment de
[manuscrit]
sd., Chant religieux sur la déstruction de l'athéisme, poème de Mercier
[perdu]
sd., Charmante Gabrielle pour piano [manuscrit]
sd., Cœli enarrant pour 3 voix, chœur et orchestre [manuscrit]
sd., Deux marches religieuses pour la procession de la Fête-Dieu [manuscrit]
sd., Dixit Dominus pour grand chœur [manuscrit]
sd., Domine salvam fac rempublicam, salvos fac consules, pour 3voix
chœur mixte et orchestre d'harmonie
sd., Domine salvum fac imperatorem pour 4 voix, chœur mixte et
orchestre
sd., Gavotte en ré pour flûte et cordes [manuscrit]
sd., Hymne à la Liberté, poème de Caron sur un motet de Gossecs
sd., L'amour piqué par une abeille, dans «Neuf odes d'Anacréon mises en
musique par Mrs Cherubini, Gossec, Le Sueur et Méhul, avec accompagnement
de piano ou harpe» Paris, Janet et Cotelle
sd., Le papillon léger pour solistes, chœur et orchestre
[manuscrit]
sd., Les Tricotets, Vive Henri IV et Allemandes I et II, danses pour
orchestre de cordes [manuscrit]
sd., Messe [manuscrit]
sd., O salularis pour 3 chanteurs, Paris, Bailleux
sd., Perrin et Perrette, ouverture [manuscrit ; arrangement pour Rameau,
«Castor et Pollux»
sd., Pièces pour 2 clarinettes, 2 cors et 2 bassons pour S. A. S. Mgr. le
Prince de Condé [manuscrit]
sd., Quatuor sur la prose des morts [manuscrit]
sd., Rondeau pour flûte et orchestre [manuscrit]
sd., Sinfonia périodique a più stromenti, Paris, Bailleux
sd., Six duos pour deux flûtes ou deux violons op. 2, Paris, Le Clerc
(perdu)
sd., Six Symphonies à 4 parties op. 3, Paris, Le Clerc éditeur
(perdu)
sd., Six trios ... op. 9, Paris, Le Clerc (perdu)
sd., The periodical overture in 8 parts, London, Bremner
sd., Trois grandes symphonies op. 8, Paris, Bailleux
éditeur
Écrits
Sur l'introduction des cors, des clarinettes et des trombones dans
les orchestres français. Dans «Revue musicale» (5) 1829, p.
217-223
Principes élémentaires de musique arrêtés par les membres du
Conservatoire, suivis de Solfèges par les citoyens Agus, Catel, Cherubini
et Gossec [2 v.]. An VII, an X
CHERUBINI, MéHUL ET GOSSEC, Méthode de chant du Conservatoire de musique, an XI (1800)
Bibliographie
Rusquet Michel,La musique instrumentale de François-Joseph Gossec. Musicologie org 2019.
ADAM A., Gossec, Derniers souvenirs d'un musicien. Paris 1859, p.
143-196
BARTLET E. C., Gossec : l'Offrande à la Liberté et l'histoire de La Marseillaise.
Dans J.-R. Julien and J. Mongrédien (éditeurs) «Le tambour et la
harpe», Paris 1991, p. 123-146
BRENET M, Les concerts en France sous l'ancien régime. Paris 1900
CUCUEL G., études sur un orchestre du XVIIIe siécle. Paris 1913
—, La Pouplinière et la musique au XVIIIe siécle. Paris 1913
DUFRANE L., Gossec : sa vie, ses œuvres. Paris-Bruxelles 1927
GASTOUé AMéDéE (1873-1943), Gossec et Gluck à l'Opéra de Paris : le ballet final d'Iphigénie en
Tauride. Dans «Revue musicale», mai 1935
GRéGOIR E.-G.- J., Notice biographique sur Gossé, dit Gossec, musicien, Né à Vergnies en
Hainaut. Mons 1877
GRIMM F. M. VON, Correspondance littéraire, philosophique et critique. Paris 1812
-1814); M. Tourneux, Paris 1877-1882, (7) p. 57-59
HéDOUIN P., Gossec : sa vie et ses ouvrages. Valenciennes 1852
HELLOUIN F., Gossec et la musigue française à la fin du XVIIIe siècle. Paris
1903
LA LAURENCIE LIONEL DE & SAINT-FOIX G. DE, Contribution à l'histoire de la symphonie française vers 1750. Dans
«L'Année musicale» 1911
MORTIER R. & HASQUIN H. (éditeurs) Fêtes et musiques révolutionnaires : Grétry et Gossec. Bruxelles
1990
PIERRE C., Musique des fêtes et cérémonies de la Révolution française. Paris
1899
PIERRE C., Les hymnes et chansons de la Révolution, aperçu général et catalogue
avec notices historiques, analytiques et bibliographiques. Paris
1904
PINCHERLE MARC, Musiciens peints par eux- mêmes, Lettres de compositeurs. Paris
1939
PROD'HOMME J. G., François-Joseph Gossec. Dans «Euterpe» (8) Paris 1949
RINGER A. L., The Chasse as a music topic of the 18th Century. Dans «Journal of
the American Musicologicla Society» 1953
TIERSOT JEAN, Lettres de musiciens écrites en français [2 v;], Turin
1924
—, Autographes de Gossec de 1789 à 1793. Dans «Bulletin de la société
française de musicologie» novembre 1921
—, Un autographe inédit de Gossec sur les origines du Conservatoire.
Dans «Bulletin de la société française de musicologie» avril 1919
TONNARD FERNAND, François-Joseph Gossec, musicien hennuyer de la Révolution
française. Bruxelles 1938
Documents
éMILE VUILLERMOZ, Gossec. dans «Histoire de la musique», collection Les grandes
études historiques, Arthème Fayard, Paris 1949 [8e édition], p.
166-167
L'un des compositeurs qui jouèrent un rôle actif dans
le développement de la musique d'inspiration révolutionnaire fut le
symphoniste François-Joseph Gossec qui, après avoir triomphé dans les
salons aristocratiques du régime précédent et avoir écrit de nombreux
ouvrages de théâtre ( Le Faux lord, les Pêcheurs, Le double déguisement, Toinon et Tomette,
Rosine, Sabinus, Alexis et Daphné, Philémon et Baucis, Hylas et Sylvie, La
Fête du Village, Thésée, La reprise de Toulon, Berthe... etc.) devint
l'un des Tyrtées de la République naissante. Son lyrisme civique fut
chaleureux et démonstratif. Les titres de ses hymnes et de ses cantates
sont des professions de foi : Chant du 14 juillet, à la Nature, à la Divinité, à l'Eire suprême, à
l'Humanité, à l'égalité, à la Liberté, le Serment républicain, l'Apothéose
de Rousseau, Offrande à la Patrie, le triomphe de la République, le
triomphe de la Liberté... etc. Ces ouvrages de circonstance sont
imprégnés d'un enthousiasme sincère et d'une ferveur touchante. Ils sont
écrits avec une austère simplicité dans le style «romain »
qu'affectionnaient les peintres et les poètes officiels du temps. Son Te Deum et sa Marche lugubre, interprétés, l'un par douze mille choristes et
l'autre par un millier d'instruments à vent, traduisirent, tour à tour,
l'allégresse et la douleur de la foule parisienne avec une éloquence
irrésistible.
Discographie
Gossec Requiem Maastricht Kamerchor
Conservatorium
Jos Besselink, chef de chœur
Louis Devos, dir (et mise à
jour musicologique)
Bernadette Degelin, soprano ; Greta Reyghere, soprano ; Howard Crook, Ténor ; Kurt Widmer, Basse
Erato2292-45284-2, 1988 [60/01]
I. Introduzione ; II. Introitus ; III. Te decet hymnus ; IV. Exaudi ; V. Requiem aeternam ; VI. Fuga Lux perpetua ; VII. Dies Irae ; VIII. Tuba mirum ; IX. Mors stupebit ; X. Quid sum Miser ; XI. Recordare ; XII. Inter Oves ; XIII. Confutatis ; XIV. Oro supplex ; XV. Lacrimosa ; XVI. Judicandus ; XVII. Pie Jesu ; XVIII. Vado et non revertar ; XIX. Spera in Deo ; XX. Cedant ; XXI. Sanctus ; XXII. Pie Jesu ; XXIII. Agnus Dei ; XXIV. Requiem aeternam ;
Jean-François Gossec Six quatuors œuvre XV Quatuor Ad Fontes : Alice Piérot, violon ; Enrico Parizzi, violon ; Monica Ehrsam, alto ; Reto Cuonz, violoncelle
Enregistré à la chapelle de Notre-Dame de Bon Secours en janvier 2002. Alpha 025, 2002 [60/02]
Jean-François Gossec, par Jacques Noël Marie Fremy
1820.
François-Joseph Gossec, par Jules Boilly, 1825.
Gossec
Jean-François Gossec
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