La seconde série des épreuves du Concours-Festival pensé et organisé par le pianiste et compositeur Dimitri Tchesnokov s'est déroulée au Conservatoire de Saint-Maur-des-Fossés dimanche 6 avril. Six candidats étaient en lice, avec un programme techniquement plus étoffé et exigeant que pour la première série. Mais le principe était bien entendu le même : défendre au mieux une œuvre de piano moderne, y compris les siennes propres, avec des œuvres d'Alexandre Scriabine en imposé qui n'ont pas, dans l'ensemble, particulièrement réussi aux candidats.
Le piano, un beau Bösendörfer, qui a ses subtilités, mais pas le coffre du Steinway ni l'étagement dynamique, semble avoir également quelque peu gêné les candidats qui n'ont peut être pas tous eu une « troisième oreille » dans la salle lors de leur répétition in situ.
Le principe du concours, même s'il met en difficulté le jury qui a encore très longuement délibéré en évitant d'en venir aux mains, est convaincant.
Les membres du jury ont de plus pleinement assumé leur rôle en se tenant à la disposition des candidats après la proclamation des résultats.
Le jury était composé par
Nicolas Bacri, Michaël Ertzscheid, Gabriel Gorog, Almina Emiri, Mathias Muracciole.
La finale se déroulera lundi 14 avril au Conservatoire de Région de Paris (rue de Madrid) à partir de 14 heures. Les lectrices et lecteurs de musicologie.org y sont cordialament invités, on va se régaler les oreilles !
Le Concours 2014 rend hommage au compositeur Boris Liatochinski (1895-1968). Si j'ai bien tendu l'oreille, il est possible que ce concours se nomme dès l'année prochaine « Concours-Festival Liatochinski ». Tant mieux, il n'y a pas de baptême sans dragées avec un coup à boire.
C'est le français Félix Devynnck qui a ouvert les festivités de ce dimanche avec les 4 mouvements de la 3e sonate opus 23 de Scriabine, suivis d'un nocturne d'Alexeï Stanchinski et des Jeux de double de Thierry Escaich, pièce qu'il défendra lors de la finale.
Félix Devynck.
Patrick Hemmerlé, tout aussi assuré que sa brillante et personnelle technique a joué deux mouvements de la seconde sonate opus 19 de Scriabine, le second mouvement Moderato de La neige de Dimitri Tchesnokov et une pièce aussi cyclique que belle et interminable de Vítězslav Novák (1870-1949), Pan, qu'il a tenu à présenter avant de l'interpréter. Il défendra l'ensemble des pièces de son programme, celle de Novák réduite à son dernier mouvement intitulé « femme »
Patrick Hemmerlé.
Quentin Meurisse, que j'ai déjà eu l'occasion d'entendre en concert et au civil, est aussi compositeur, mais occupé à la mise au point d'un ballet qui sera donné d'ici peu à Bruxelles, il a préféré ne pas se prendre un supplément de prise de la tête avec une œuvre personnelle. Il a joué les deux premiers mouvements de la seconde sonate opus 19 de Scriabine, deux mouvements de la sonate pour piano de Franck Bridge, et Orchid 3 d'Edward Dudley Hughes d'après le manuscrit, alors que le jury avait la version toute fraîche sortie des presses et notablement amendée. Il défendra le premier mouvement de la sonate de Bridge à la finale.
Quentin Meurisse.
Venu d'Ukraine (il a fait le voyage Riga-Paris en autocar !), ne parlant pas un mot de français et un ou deux en anglais, Artur Nikulin a donné des frayeurs aux organisateurs. On le croyait perdu dans Paris, alors qu'il sirotait pénard quelques bières dans un bistrot.
Il a également interprété les nos 1 et 2 des la seconde sonate de Scriabine, une très longue et démonstrative « Passacaille » de Viktor Kossenko (1896-1938), extraite de 11 études en forme de danses anciennes opus 19 (1921), et une sonatine de 1967 d'Ivan Karabyts (1945-2002) qu'il défendra à la finale.
De tout évidence, il était un peu à l'étroit avec le Bösendörfer, dont il aurait dû ménager la tessiture basse et l'échelle dynamique.
Artur Nikulin.
La charmante Harunba Ohashi en jolie toilette a également joué les nos 1 et 2 de la seconde sonate de Scriabine, et à mon sens, mais pas à celui du jury, elle est la seule candidate qui a rendu grâce à ce compositeur, qui plus est avec élégance et finesse. Elle a enchaîné avec le 3e mouvement de la sonate pour piano d'Henri Dutilleux, « Choral et variations », sans se départir de son jeu clair et bien chantant, mais le choix de cette pièce fort connue sortait quelque peu de l'esprit du concours. Elle a achevé son programme avec le premier mouvement de la sonate pour piano (1990) de l'Australien Carl Vine, morceau qu'elle défendra lors de la finale avec la sonate de Scriabine.
Haruna Ohashi.
Enfin Olivier Seuzaret, le benjamin en âge de la série, a joué les deux premiers mouvements de la sonate no 4 opus 30 de Scriabine et Jérusalem de Boris Pigovat, qu'il défendra en finale. Cette pièce un peu kaléidoscopique mériterait à mon avis une palette expressive et de couleurs plus large et plus diversifiée que ce que nous avons entendu. Ce sera certainement corrigé à la finale, où ce jeune pianiste sera plus détendu et assuré, après ce premier contact.
Jérusalem de Boris Pigovat. Par Olivier Seuzaret.
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Lundi 3 Avril, 2023