Jean-Marc Warszawski, 15 novembre 2026.

Le côté sombre d’Olivier Bellamy

Don Giovanni, Théâtre du château de Versailles. Photographie © Ian Rice.

Olivier Bellamy est un journaliste musicographe bien connu, omniprésent dans les médias musicaux radiophoniques, télévisés, écrits, il rédige des livres, présente des événements, dirige parfois des festivals et fait son nid dans la vie musicale marseillaise. Il est à la vie musicale française ce que Stephan Bern est à l’historiographie et aux vieilles pierres.

Le 14 novembre dernier, il publiait, dans Le Point, une critique du célébrissime opéra de Wolfgang Amadeus Mozart, ou simplement Mozart pour les intimes, Don Giovanni (Le débauché puni, ou Don Juan), sur un livret de Lorenzo Da Ponte, programmé au théâtre du château de Versailles du 7 au 15 novembre, dans une mise en scène de Marshall Pynkoski. Les premiers rôles étaient tenus par Anas Séguin (Don Giovanni), Floriane Hasler (Donna Elvira) et Vannina Santoni (Donna Anna), avec l’orchestre et le chœur de la maison.

Ce qui fait le succès et la modernité inoxydables de cette œuvre, outre la beauté de la musique et l’habileté du livret, est certainement l’ambiguïté du personnage principal dont on ne sait vraiment s’il est un prédateur à la Gérard Depardieu, séducteur de femmes à la Giacomo Casanova, ou un symbole de liberté, on est en 1787. Malgré le nombre de ses conquêtes dont la liste interminable est mise à jour par son serviteur Leporello (interprété par Jean-Gabriel Saint-Martin), sur scène, il ne se prend que des râteaux. La punition est peut-être au contraire la victoire dans le panache de l'affrontement et la contestation avec la Mort vengeresse, sans trembler.

On peut lire dans le compte-rendu d’Olivier Bellamy, daté du 14 novembre à 15 heures :

Côté distribution, il n’échappera à personne que Don Giovanni est noir. On pense au Chevalier de Saint-Georges, « le Mozart noir », fameux escrimeur¹ aux mensurations qui affolaient la cour². Le débauché de Séville est bien moins sombre que le veut une tradition récente. Il est tout simplement Cherubino des Noces de Figaro, devenu adulte³. Un caractère trop négatif aurait peut-être envoyé des signaux politiques embarrassants⁴.

Mais le baryton Anas Séguin a une telle prestance et une autorité si naturelle que l’on oublie totalement qu’il est noir. En revanche, cela se retrouve dans les yeux de ses propres proies amoureuses qui voguent entre l’excitation, la peur et le désir de transgression.⁵

On tombe sur le cul, n’est-ce pas ? On imagine les jugements qui s’échangent dans le petit monde de réseau demi-mondain demi-vulgaire qu’est celui de ce journaliste si imprimé de préjugés qu’il les colporte publiquement, que la rédaction du Point aussi les colporte, sans se rendre compte, avec une si délicieuse naïveté, de l’abjection.

L’indignation a été immédiate sur les réseaux sociaux, ce qui emporte notre rogne d’une vague d’optimisme, d’un peu de cet « enthousiasme du spectateur » dont parle Emmanuel Kant à propos de la Révolution française, qui « prouve la disposition morale de l'humanité à vouloir son propre progrès vers le mieux ».

Richard Wagner pensait que certains juifs, au prix de grands efforts, pouvaient ressembler à de vrais Allemands, mais que cela leur demandait un tel effort qu’ils en souffraient beaucoup. Wagner n’oubliait pas, il ne pensait pas qu’on pouvait oublier totalement qu’ils étaient juifs, d’autant que penser une telle chose aurait été paradoxal⁶.

Le point a corrigé l’article le 15 novembre à 12 h 29.

Jean-Marc Warszawski
15 novembre 2026.

capture d'écran article Bellamy

1. Joseph Bologne (1745-1799), dit Chevalier de Saint-Georges, compositeur, était en effet un escrimeur renommé qui aurait même affronté avec succès Éon de Beaumont à Londres en 1787. Pourquoi ce rapprochement ? Parce que Don Giovanni a perforé le commandeur de sa rapière ou à cause de la couleur de la peau ? Saint-Georges était métisse.

2. Là, on se questionne sur ce qui est mesuré et d’où sort une telle ineptie.

3. Une bonne idée, mais reprise texto des notes d’intention du metteur en scène.

4. Là, quand même ! Le « politiquement correct » de l’extrême droite est proche d’une virgule.

5. Il faut être très imaginatif pour avoir vu de telles choses sur scène depuis son fauteuil !

6. Quand ont dit avoir oublié quelque chose en la nommant, c’est que justement qu’on la rappelle avec insistance.

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ISSN 2269-9910

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Dimanche 15 Novembre, 2026 19:51