Michel Rusquet, Trois siècles de musique instrumentale : un parcours découverte —— La musique instrumentale de Beethoven à Schubert.

Le concerto pour piano n^o 1, opus 15, de Ludwig van Beethoven

D’une puissance étonnante pour une œuvre encore juvénile (mais peut-on qualifier de « juvénile » une œuvre terminée alors que Beethoven atteignait les vingt-huit ans ?), le premier concerto porte déjà la marque de la forte personnalité du compositeur, même si on y reconnaît la double influence stylistique de Haydn et de Mozart. Cette puissance, qui va de pair avec une belle impétuosité et une instrumentation solide, est particulièrement de mise dans l’imposant mouvement initial, si imposant d’ailleurs — avec sa grande introduction orchestrale — qu’on pourrait presque lui reprocher une excessive longueur. Mais l’œuvre montre une incontestable sûreté d’écriture, et son vaste Largo central, où le piano joue un rôle dominant, offre un superbe moment d’intimisme lyrique (« un crépuscule profond », disait Wilhelm Kempf). En contraste total, « le rondo final, léger, brillant, parfois d’une mâle énergie, apporte la surprise de son alacrité rythmique, de ses attaques franches, de ses contretemps intempestifs… » ²⁰¹

Ludwig van Beethoven, Concerto pour piano n^o 1, en ut majeur opus 15, II. Largo, par Krystian Zimerman et le Wiener Philharmoniker, sous la direction de Leonard Bernstein.

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Ludwig van Beethoven, Concerto pour piano n^o 1, en ut majeur opus 15, I. Allegro con brio, par Emil Gilels et le Cleveland Orchestra, sous la direction de George Szell.

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Michel Rusquet
13 décembre 2019
© musicologie.org
 

Notes

201. Tranchefort François-René, Guide de la musique symphonique, Fayard, Paris 2002, p. 72.

Concerto pour piano n^o 1, en do majeur opus 15, 1. Allegro con brio, 2. Largo, 3. Rondo. Allegro scherzando, composé en 1795, dédié à Barbara de Keglevics.

Concertos pour piano : n^o 1, opus 15 ; n^o 2, opus 19 ; n^o 3, opus 37 ; n^o 4, opus 58 ; n^o 5, opus 73.

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