Actualités musicales du 13 novembre 2012

Regards croisés sur la musique et les performance studies

Journée d'étude doctorale, École des Hautes Études en Sciences Sociales.

Ayant comme référence la perspective américaine des performances studies (Schechner, Turner), cette journée d'étude permettra de partager des outils et méthodes pour l'analyse des performances artistiques.

Nous sommes particulièrement intéressés par la musique, perçue comme une action qui se produit à travers un processus et divers enjeux sociaux.

L'objectif principal est de réunir doctorants et chercheurs autour de l'analyse de l'action, dans le cadre de performances artistiques diverses (musique, danse, théâtre, cirque). Les débats seront centrés sur le contexte des performances présentées et sur les leviers méthodologiques adoptés par les intervenants.

Les propositions feront l'objet de présentations orales, qui se dérouleront par binômes. Les intervenants seront donc groupés par deux : chacun sera invité à présenter son travail et à commenter l'intervention de son partenaire. Deux chercheurs interviendront également, en tant que commentateurs.

La journée aura lieu le 13 novembre, de 9 heures 30 à 18 heures, à Paris, dans l'amphithéâtre de l'École des Hautes Etudes en Sciences Sociales (105, Boulevard Raspail).

Envoi des propositions : Les propositions d'intervention sont à présenter sous forme de résumé (jusqu'à 500 mots) avant le 10 septembre 2012 à l'adresse :
journeeperformancestudies@gmail.com

Les binômes seront formés début octobre.

Journée d'étude doctorale : Regards croisés sur la musique et les performance studies

Face à un public attentif, un chanteur improvise des vers à partir de la parole d'un compagnon, rival sur la scène. Vingt-quatre chevaliers, rythmés par les cuivres de la bande locale, présentent à la population d'une petite ville campagnarde un théâtre équestre qui remémore des luttes entre maures et chrétiens. Deux jeunes filles se mêlent sur une scène peu éclairée: elles se nouent et se détachent violement; l'une chantonne une comptine et joue avec son ombre projetée sur le mur, pendant que l'autre renverse son corps en arrière jusqu'à toucher le sol de sa tête, puis la passe entre ses talons, posant un regard oblique et calme sur le public.

Trois scènes, trois contextes. Une question : quels outils mettre en oeuvre pour analyser les actions observées dans ces trois cas ? Parmi les possibles, une perspective nous intéresse en particulier : celle des performance studies, telle qu'elle est développée par Richard Schechner et Victor Turner¹. Suivant ces auteurs, par performance nous entendons une action réalisée dans un temps et dans un espace précis, faite pour être vue et souvent pour faire réagir un public, où l'on utilise le corps comme instrument et matière principale de communication. Constituée par des fragments de comportements déjà pratiqués auparavant et acquis, la performance est aussi un moment d'actualisation de faits passés, ce qui apporte aux acteurs différentes dimensions et expériences du temps présent.

Cette notion de performance s'introduit dans le milieu académique aux États- Unis dans les années 1960, en parallèle au développement d'une scène artistique d'avant-garde, dont le mouvement Fluxus est représentatif. L'un des principaux théoriciens de cette nouvelle discipline, Richard Schechner, était à l'époque lui-même metteur en scène de théâtre et praticien. Ses travaux théoriques portent notamment sur le jeu dramatique, les rites et les nombreuses facettes des actions sociales dans la vie quotidienne. Son rapprochement avec l'anthropologie se consolide dans les années 1980, dans le cadre d'une fructueuse collaboration avec l'anthropologue Victor Turner. Grâce à ses travaux sur l'analyse de rituels, Turner apporte aux études de performance la dimension processuelle de l'action sociale et le concept de « liminarité ». À la base interdisciplinaires, les performance studies se constituent également à partir de notions comme celles de jeu (Bateson; Geertz)², d'encadrement et de métacommunication (Goffmann; Bateson)³.

Le concept américain de performance est largement répandu en Amérique latine et dans plusieurs pays d'Europe. Par contre, en France, et en particulier dans le domaine de la musique, la notion de performance comme catégorie d'analyse nous semble pouvoir être explorée d'avantage. Ces théories apportent de précieux outils conceptuels pour envisager la musique comme une action sociale, qui se construit à travers un processus marqué par divers enjeux et intérêts. Ceci nous intéresse, ainsi que les échanges avec d'autres domaines artistiques. L'objectif de cette journée d'étude est donc de réunir doctorants et chercheurs autour de l'analyse de l'action, en prenant pour objets des performances artistiques variées. Les débats, réalisés à partir d'une dynamique de binômes, seront centrés sur le contexte des performances présentéesdiscutées et sur les leviers méthodologiques adoptés par les intervenants. s'attacheront en particulier aux contextes de réalisation des performances présentées et aux méthodologies appliquées par chaque intervenant dans son analyse. Nous espérons ainsi inciter au travail en amont des interventions, à l'échange de références et à la confrontation des méthodes de travail.

Quelques questions nous mobilisent d'emblée: quelles compétences culturelles sont nécessaires pour l'observation d'une action codifiée ? Dans le cas de la musique, est-il indispensable que l'observateur maîtrise les codes et structuresmusicales mis en oeuvre pour analyser l'action en soi ? Y a-t-il des outils d'analyse qui peuvent s'appliquer de façon commune à l'étude des actions artistiques ? Plus concrètement, le « jeu » d'un cavalier est-il comparable à celui d'un Tinariwen et son « blues rock touareg », ou à celui de Nawal et son choeur de femmes des Comores invités à « Villes des Musiques du Monde » ? Les dialogues menés au long de la journée nous permettrons de prendre des distances vis-à-vis de ces questions, en rapprochant l'action musicienne d'autres types de performances. Ce sera également l'occasion de partager de nouvelles questions, au cours d'un échange que nous
espérons riche et stimulant.

1. SCHECHNER, R. Between Theater and Anthropology. Philadelphia : The University of Philadelphia Press, 1985 ; SCHECHNER, R. Performance: expérimentation et théorie du théâtre aux USA. Trad. de Marie Pecorari. Paris : Editions Théatrales, 2008 ; TURNER, V. From Ritual to Theatre. New York: PAJ Publications, 1982 ; TURNER, V. The Anthropology of Performance. New York : PAJ, 1987

2. BATESON, G. Steeps to an ecology of mind. San Francisco : Chandler Publication and Co, 1972 ; GEERTZ, C. The Interpretation of Cultures. New York : Basic Books, 1973

3. GOFFMAN, Erwing. Frame analysis: An essay on the organization of experience. London : Harper and Row, 1974.

Éclats d'Émail Jazz édition… 7^e !

Du 13 au 25 novembre la nouvelle édition du Festival va être sous le signe de l’international. Israël, Italie, Allemagne, Canada, USA, Haïti, Cuba … le Jazz sous toutes ses facettes avec une sélection de ce qui se fait de mieux et qui traduit actuellement l’extraordinaire ouverture de cette musique sur tous les continents. Les meilleurs Artistes confirmés en 2012, Robert Glasper, Roberto Fonseca, Jacques Schwartz Bart, Francesco Bearzatti, et le guitariste Marc Ducret avec son formidable projet « Tower Bridge » réunissant 11 musiciens pour 4 dates exceptionnelles en France.

Les révélations seront nombreuses comme chaque année, Dan Tepfer en trio, le saxophoniste Soweto Kinch, la chanteuse allemande Seide et enfin le Trio dont toute la scène européenne parle en ce moment, Shai Maestro.

Les Artistes régionaux seront eux aussi présents partout dans la Cité au sein de nombreux Jazz Clubs, le retour remarqué des Gueules Sèches pour leur 90ème anniversaire avec un « Standards forever » avec en invité le trompettiste Mathieu Tarot. Une réunion unique autour du Blues à l’initiative du Groupe Off Six qui prendra pour l’occasion la taille XXL avec 8 musiciens sur scène et la chanteuse Félicia Peters, et une note spéciale sur le Quartet de Mathieu Tarot.

Chaque année la Ville respire le Jazz sur ce mois de novembre et s’inscrit dans une démarche de collaboration très forte avec de nombreux Partenaires. L’Agence Régionale pour la Santé en 2012 aura apporté un soutien précieux quant à la présence d’Artistes au sein de nombreux établissements de Santé, citons parmi eux, le CHU de Limoges, le CH Esquirol, l’Ephad de Landouge, celui du Roussilon, l’Apsah Masso Kinésithérapie, l’Apsah d’Aixe sur Vienne … la volonté commune d’associer l’évènement avec la rencontre des publics. La BFM de Limoges nous ouvrira également ses portes à Beaubreuil et en Centre Ville pour une exposition unique sur l’univers de la BD dans le Jazz et deux nouveaux concerts au sein de l’auditorium.

Découvrez toutes les autres animations et rendez vous à travers notre site, les nouveaux abonnements, n’hésitez pas à nous contacter et à nous rencontrer, c’est votre Festival.

document pdf La plaquette du programme

Jean-Michel Leygonie
Directeur du Festival Eclats d’Email Jazz Edition

Eclats d'Email Jazz Edition, 1, rue Montaigne 87000 Limoges. Téléphone : 05 55 77 98 46. eclatsdemail@orange.fr
http://www.eclatsdemail.com

La BO du film « Essential Killing » prix Sacem de la musique de film

Pawel Mykietyn a reçu le prix France Musique-Sacem de la musique de film pour la bande originale du film Essential Killing de Jerzy Skolimowski.

Pawel Mykietyn est né en 1971 en Pologne. Il a composé de nombreuses œuvres, particulièrement pour le théâtre. Il collabore depuis 1996 avec le metteur en scène Krzysztof Warlikowski, et depauis 2008, dirige la scène musicale du « Nowy Teatr » de Varsovie. Au cinéma, il a notamment traveillé avec Andrzej Wajda.

Ce prix est accompagné d'une commande de Radio France, créée l'année suivante par l'Orchestre philharmonique de Radio France.

Le 19^e Reims Jazz Festival

Quinze concerts sont aui programme de cette cette édition, qui sera inaugurée demain 14 novembre avecle trio du violoncelliste Vincent Courtois, suivi du projet du guitariste danois Hasse Poulsen We are all Americans.

Le 16 novembre, Marc Ducret réunira trois orchestres dans une interprétation des thèmes de Ada, de Vladimir Nabokov.

Le 17 novembre, Le tromboniste Yves Robert, jouera son spectacle L'argent est cher.

Le 21 novembre, Le batteur américain Billy Hart sera entouré par Ethan Iverson au piano, Mark Turner au sax ténor et de Ben Street à la contrebasse.

Le 22 sera le jour vedette pour le pianiste Bojan Z.

Le 22, avant Daniel Humair se produira en compagnie de Nicolas Folmer.

http://www.djaz51.com

« Qu'importe le flacon…. ». L'élixir d'amour à l'Opéra de Massy (9 novembre 2012), par Frédéric Norac

Le résultat est charmant et pittoresque, mais par définition un peu statique, paradoxalement plus encore dans les scènes d'ensemble du premier acte où l'approche d'Arnaud Bernard reste essentiellement décorative. Il faut attendre les scènes intimes de l'acte II pour que le plateau s'anime et que le metteur en scène nous implique un peu plus dans cette comédie sentimentale et parfois un rien douce-amère.

Opéra de Massy, L’élixir d’amour,
Nemorino (Leonardo Cortellazzi) et Addina (Clémence Barrabé).
Photographie © Opéra de Massy / ML

Cependant, est-ce le fait d'un plateau encore jeune dont le protagoniste le plus âgé ne doit guère avoir dépassé les trente-cinq ans, si l'on sourit volontiers aux péripéties comiques de ce faux élixir d'amour habilement troussées par Scribe, on n'est guère ému par une intrigue qui devrait pourtant nous toucher. (+) lire la suite