La sublime violence de  « Lady Macbeth de Mtsensk » tétanise l'opéra de Monte-Carlo

Par Jean-Luc Vannier ——

Nicola Beller Carbone (Katerina Lvovna Ismaïlova). Photographie © Alain Hanel - OMC.

Par Jean-Luc Vannier ——

Commençons par la fin : le rideau tombe à l'issue de la présentation de gala, vendredi 24 avril salle Garnier, de Lady Macbeth de Mtsensk, opéra en 4 actes et 9 tableaux de Dmitri Chostakovitch créé au Théâtre Maliï de Leningrad le 22 janvier 1934. Personne ne conteste la brillante réussite de cette première production à Monte-Carlo. Toutefois, malgré quelques audacieux bravi, les applaudissements chaleureux dont chacun voudrait sincèrement gratifier l'équipe, de la direction d'orchestre aux chanteurs en passant par la mise en scène, s'expriment avec une étrange réserve, une sorte de retenue inquiète : serait-ce la présence dans l'assistance du fils du compositeur russe qui impose cette attitude de respect en forme d'hommages ? Car l'histoire de Lady Macbeth de Mtsensk tout comme l'œuvre elle-même, regorge d'une violence inouïe dont la densité et la fulgurance écrasent toute réactivité humaine.

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