Les violes

Le jeu contre l'épaule a amené quelques adaptations à la lutherie : manche arrondi pour épouser la forme de la paume de la main, et éclisses courtes pour diminuer la largeur du corps.

Deux violes de gambe et deux violes da braccio. Détail d'un décor de Friedrich von Falckenburg pour un clavecin de Paul Wissmayer (1619). Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg

Viola da gamba, Karl-Erik Gummeson, fin 1957. Scenkonst Museet, Suède.

Détail d'un pardessus de viole signé Paul François Grosset, Paris 1742. Musée des instruments de musique, Berlin.

Viola da gamba Johannes Georg Mohte, 1731. Scenkonst Museet, Suède.

Pardessus de Viole, Adrien Bénoit Chatelin, Valenciennes, 1758. Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig.

Basse de viole Henry Jaye, Londres 1619. Royal College, London.

Les violes de gambe sont attestées en Italie au XV^e siècle. Par la littérature, en particulier les écrits sur la musique, mais encore par les commandes de lutherie. Ainsi, en 1495, Giovanni Kerlino, luthier de Brescia, livre une viole de gambe à Isabelle Gonzague de Mantoue. Elles sont ensuite adoptées en en Angleterre, en France, en Allemagne. À la fin du XVII^e siècle on leur préfère les violons, même si les violes sont encore en faveur au cours du XVIIIe siècle en France. On tentera ici ou là de préserver l'instrument. En 1740, la Défense de la basse de viole contre les entreprises du violon et les prétentions du violoncelle, d'Hubert Leblanc en témoigne. On enlèvera aussi les frettes de la viole pour la rapprocher du violoncelle.

En Angleterre, on a particulièrement apprécié le « consort » de violes, pour lesquels on a composé des « consorts », « In nomine », « fancies », « fantasias », « sonatas ». Les compositeurs les plus connus sont : William Byrd (1540-1623), Orlando Gibbon (1583-1625), Matthew Locke (1621-1677), Henri Purcell (1659-1695). En Allemagne, on connaît les compositions de D. Funck, J. G. Ahle, J. Schenk, A. Kûhnel.

Ensemble de violes de gambe.

En sonate avec le clavecin qui assure le soutien harmonique, on connaît des compositions de K.Fr. Abel, G.Ph. Telemann, G.Fr. Haendel, J. S. Bach et C. Ph. E. Bach.

En France et en Italie, on développe tôt un répertoire soliste, basé sur l'improvistion., tant mélodique qu'harmonique. Les premiers grands violistes français (Maugars, Hoffmann) ne laissent pas de compositions. Les « Concerts à deux violes égales » de Sainte Colombe comprennent une première viole mélodique sans grandes difficultés techniques (pour l'élève ?), et une seconde, difficiel, qui prend en charge l'harmonie (le maître ?). De Machy laisse également des tablatures.

Les trois violes les plus importantes : dessus; ténor et basse, avec leur accord.

Élève de Sainte Colombe et de Lully, le grand maître de la viole de gambe en France est Marin Marais, qui laisse plusieurs livres de musiques pour une ou deux violes, ou pour viole et ensemble. Des compositeurs comme Charpentier ou François Couperin ont composé pour la viole.

Caix d'Hervelois, Bodin de Boismortier, Michel Corrette, Roland Marais, et surtout A. Forqueray, ont composé pour la viole de Gambe.

À l'orchestre, les parties de basses sont souvent assurées par la viole de basse.

Au XX^esiècle, le viole de gambe connaît un regain d'intérêt parmi quelque compositeurs, mais surtout parmi les interprètes de musique ancienne : Johannes Koch, Nikolaus Hamoncourt, Wieland Kuijken, Jordi Savall.

Détail de la volute d'une viole de gambe, signée Barak Norman, London 1697. Musée des instruments de musique, Berlin.

Viole d'amour[viola d'amore] ; violetta ; violetta all'inglese

La viole d'amour est un instrument à cordes et archet ayant des caractéristiques de la viole. Parfois, le corps est plus élancé, son manche ne possède pas de frettes. Il possède 7 (ou parfois 6) cordes et 7 cordes sympathiques (14 à 20 pour la violetta à l'anglaise ), tendues au-dessous des cordes frottées. Par violetta, on désignait une petite viole de gambe ou une petite viole da braccio, qui est parfois l'instrument le plus aigu de la famille, puis sera l'alto, dans le quatuor du XVIIIe siècle. La violetta all'inglese est une viole d'amour qui comporte 14 (parfois 20) cordes sympathiques. Depuis le XVIIIe siècle, la viole d'amour est régulièrment employée, par Vivaldi, Bach, Telemann, jusqu'à Leoš Janáček, Franck Martin Hindemith, en passant par Benda, Biber, Stamitz, ou Berlioz, Meyerbeer, Charpentier et Massenet.

Viole d'amour, Nicolo Gagliano, Naples 1667. Musée du Palais Lascaris (Nice)

Détail d'une viole d'amour signée Michael Strohl, Berlin 1906. Musée des instruments, Berlin.

Viola bastarda

Dans son ouvrage « Syntagma musicum » (1919) Michael Praetorius, explique que ce nom vient du fait que cet instrument couvre toutes les tessitures du répertoire. Plus grande qu'un ténor de viole, le son en est plus puissant. Elle a une rosace au niveau de l'amboîtement du manche, en plus des deux ouïes. Elle comporte 6 cordes en boyau. L'accord donné par Praetorius correspond à celui de la viole de basse. En Angleterre, cet instrument est appelé « lyra-viol », en raison des 8 cordes sympathiques en métal qui ont été rajoutées.

Viola bastarda, Sanctus Seraphin, Vensie, 1712. Cité de la musique, Paris, photographie Jean-Claude Billing.

Viola pomposa

Instrument à 5 cordes épaisses et filées, et archets de la famille des violons, en usage au XVIIIe siècles. Il aurait été conçu au début du XVIII^e siècle, pour compenser les limites sonores du violoncelle. Il était accordé à l'octave inférieure de l'alto. autres noms ou variantes : violoncello piccolo, viola ou violoncello da spalla, viola di collo, bassetto, en allemand Fagottgeige (violon-basson). Bien adapté à son répertoire, on a attribué la commandite à Jean-Sébastien Bach. Elle se jouait tenue sur la bras. C'est un intrument utillisé essentiellement dans le répertoire allemand (Bach, J. G. Graun, Johann Gotdieb Janitsch, Christian Joseph Lidarti, et Telemann).

Viola pomposa, Christian Gottlieb Klinger, Klingenthal (Saxe), 1745/1755. Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig.

Quelques œuvres pour viole de gambe, et compositeurs ayant composé pour la viole de gambe.

DAMAN (Damon), WILLIAM (Guillaume) (vers 1540- 1591), Ut, re, mi, fa, sol, la in XX. Konincklycke Fantasien, om op 3 Fioolen de Gamba. P. Matthysz, Amsterdam 1648
BATESON (Betson, Batson), THOMAS (1570-1630), The Second Set of Madrigals 3-6 v., Apt for viols and voices. London 1618
FERRABOSCO ALFONSO (v.1575- 1628), In Nomine, pour 5 violes. Viola da Gamba Society Publications (4), London 1951
AMNER JOHN (1579-1641), Sacred Hymns of 3, 4, 5 and 6 parts for Voices and Viols. London 1615
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FERRO MARCO ANTONIO ([....-1662), 12 Sonate a Due, Tre & Quattro ... di Marco Antonio Ferro, Cavalier Aurato, Conte Palatino Cesareo & Musico di Cammera di Sua Maestà Cesarea op. 1, Gardano, Venezia 1649. Dédicacé à l'empereur Ferdinand III. Pour 2 violons, viole da braccio, violle de fambe et basse continue
GRAZIANI (Gratiani) BONIFAZIO (1604-1664), Messa a 3 voci con 2 viole di Gamba o Tromboni
CHILD WILLIAM (1606 / 1607- 1697), Almaine, Coranto et Sarabande. Dans « Court- Ayres ... for Viols or Violins ». J. Playford, London 1655
EBNER WOLFGANG (1612-1665), Sonatina a tre, pour 2 violons, et viole de gambe (manuscrit Kassel)
BUCHNER PHILIPP FRIEDRICH (1614-1669), Une sonate pour viole de gambe et continuo
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HAINLEIN (Heinlein, Hainla) PAUL (Paulus) (1626-1686), Miserere mei deus à 5 voix, 3 violes de gambe et basse continue ; O altitudo à 6 voix, 2 violons, 2 violettes, 2 violes de gambe et basse continue
KERLL (Kerl, Cherl) JOHANN KASPAR (1627-1693), Sonata a 3, pour 2 violons, viole de gambe et basse continu
CAPRICORNUS (Bockshorn) SAMUEL FRIEDRICH (1628-1665), Lieber Gott, vergib die Sünde, pour soprano solo, 3 violes de gambe ; o wiltu hin, pour 2 violons et 2 ou 3 violes de gambe ; Sonate a 8:3 pour violon, 2 altos, 2 violes de gambe
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DU BUISSON (seconde moitié XVIIe ), Pièces pour viole de gambe ; 4 Suites pour basse de viole (perdu ?)
KELZ (Keltz, Kölz, Kolz, Cölsch) MATTHIAS (II) (1634-avant 1694) Joco-seria harmonica sacro-profana, nempe Capriceto, Gavotti, Gique ... cum et sine mutatione: nec non muttiplicatione nervorum methodo novissimâ, ... uno solo, et cum 2 alto Viol. item Viola di gamba ... et Clavicymbalo, item 2. 3. 4. Violin, cum Basso-Va., item 2. clarin, vel tromb. marin. (perdu) ; Epidigma harmoniae novae ... seu: Exercitationum musicarum ... in subsidium in arte chelystica profectus ac progressus facere anhelantium, pour violon ou viole de gambe, G. Goebel, Augsburg 1669 [Unicum : Paris, BnF, Rés. Vma. 16]
DANIÉLIS DANIEL (1635-1696), Cessavit gaudium, pour 4 voix, 3 violes de gambe et basse continue ; Aspice e coelis, pour 1 voix, 3 violes de gambe et basse continue
KEYRLEBER JOHANN GEORG (1639-1691), In festum ascensionis, pour 4 voix mixtes, 2 violons, 2 cornets, 2 trombones, viole de gambe, basson, douçaine, et basse de violon (manuscrit, Hôtel de ville de Frankfurt am Main)
GEIST CHRISTIAN (1640-1711), Motet pour 2 soprano, basse, 2 violons, viole de gambe et orgue
BRUHN PAUL (1640-1689), Paratum cor meum, pour 2 ténors, basse, violon, 2 violes de gambe et basse continue
AGRICOLA, GEORG LUDWIG (1643-1676), Ich will schweigen u. mein Mund, pour 4 voix et 4 violes de gambe (manuscrit, Université d'Uppsala) ; Wer bin ich Herr v. was ist mein Hauß, Dialogus pour alto, 2 violons, 3 violes de gambe et basse.
KÜHNEL AUGUST (1645-1700), Sonata ô Partite ad una ô due Viole da Gamba con il basso continuo, Kassel 1698.
KÜHNEL AUGUST (1645-v.1700), Son. ô Partite ad una ô due Viole da Gamba con il basso continuo. Kassel 1698.
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BLANKENBURG (Blanckenburgh, Blanckenburg), QUIRINUS GERBRANDSZ (1654-1739), L'Apologie des Femmes, pour basse, 2 violons, 2 violes de gambe et basse continue
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KEISER REINHARD (Rinardo Cesare) (1674-1739), Ich habe einen guten Kampf gekämpft, cantate pour soprano ou deux ténors, avec 2 hautbois, trois violes de gambe et basse continue
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Littérature ancienne

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CONFORTI GIOVANNI LUCA, Breve et facile maniera d'essercitarsi ad ogni scolaro, non solamente a far passaggi sopra tutte la note che si desidera per cantare, et far la dispositione leggiadra, et in diversi modi nel loro valore con le cadenze, ma ancora per potere da se senza maestri scrivere ogni opera et aria passeggiata che vorranno, et come si notano. Et questo ancora serve per quei che sonano di viola, o d'altri istromenti da fiato per sciogliere la mano et la lingua et per diventar possessore delli soggetti, et far altre inventioni da se fratte da Gio. Luca Conforto. Rome 1593
ROBINSON THOMAS, The Schoole of musicke: wherein is thaught, the perfect method, of true fingering of the lute, pandora, orpharion, and viol de gamba; with most infallible general rules both easie and delightfull. Also a method how you may be your owne instructer for prick-song, by the help of your lute without any other teacher: with lessons of all sorts, for your further and better instruction. London, Thomes Este for Waterson, 1603 (3 ex.)
BIANCHI CHRISTOFORO, Tavola d'imparare a formare passaggi e fughe, e intavolarli per il Liuto, Gravicembale, Violone, e Viola da Gamba. Rome 1650
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MACE THOMAS, Musick's Monument: or a remenbrance of the best practical Musick, both divine and civil, that has ever been know to have been in the world. Divided into three parts. The first part, shews a necessity of singing psalms well, in parochial churches, or not to sing at all, dircting, how they may be well sung, certainly; by two several ways, or means; with an assurance of a perpetual national-quire, and also shewing how cathedral musick may be much improved, and refined. The second part, treats of the noble lute [...] directing the most ample way, for the use of the teorboe [...] Shewing a general way of procuring invention, and playing voluntarily, upon the lute, viol, or any other instrument; with two ptitty devices; the ons, shewing how to translate lessons, from one tuning, or instrument, to upon any onstrument: both done by example. In the third part, the generous viol [...] is treated upon, with some curious observations, never before handled, concerning it, and musick in general. By Tho. Mace. London 1676
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HELY BENJAMIN, The compleat violist. Or an introduction to ye art of playing ye bass viol wherein the necessary rules and directions are laid down in a plain and familiar method. With a collection of the psalm tunes set to the viol, as they are now in use in the churches where there are organs. To which are added some select airs and tunes, set according to ye divers manners of playing by the G sol re ut cliff, the c sol fa ut cliff, and ye fa ut cliff, also several lessons, viz. almans, sarabands, courants, & Iiggs &c Compos'd for that instrument by ye late famous master Mr. Benjamin Hely. London, for & sould by I. Hare 1699 (3 ex.)
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Jean-Marc Warszawski
8 juin 2007