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Taiko [japonais] : tambour en général
Tamen a vita (anonyme sur la musique XIe, Allemagne) Tanbur (s. m.) : Instrument cordophone à long manche. La caisse est très arrondie, ovale (Égypte, Espagne, Afrique du Nord) ou piriforme (Asie centrale). Les cordes, de six à neuf, sont pincées.
Tchongouri (n. m) : luth à quatre cordes, sa caisse en forme de poire est faite de pièces de bois collées. Instruemnt traditionnel géorgien. Tempus perfectum recte divisum (anonyme XIVe) Tenim quatre letres (écrit anonyme sur la musique du XVIIIe, Catalogne) Terqe notat trinum (anonyme XIIe) The bird fancyer’s delight (écrit anonyme sur la musique du XVIIIe) The by-laws of the musical society (écrit anonyme sur la musique du XVIIIe) The case of the opera (écrit anonyme sur la musique du XVIIIe) The compleat musick-master (écrit anonyme sur la musique du XVIIIe) The Holy harmony (anonyme sur la musique du XVIIe siècle) The Muses Delight (écrit anonyme sur la musique du XVIIIe) The musicall compass (anonyme sur la musique du XVIIe siècle) The Second Book of Theatre Musick (anonyme sur la musique du XVIIe siècle) Théorbe : Instrument de la famille des archiluths, il apparaît en italie à la fin du XVIe siècle. Au XVIIe siècle Praetorius doistingue deux types de théorbes : le romain et le padouan. Le théorbe romain, de plus grandes proportions, est appelé chitarrone. Le théorbe est un luth au manche modifié à deux chevilliers, dont un double. Les cordes à la touche sont doublées, et 4 à huit paires, tendus hors de la touche, ne peuvent sonner qu'à vide. Il y a deux tailles de théorbes. Un plus petit est appelé tiorbino. C'est le plus grand qui est surtout utilisé.Il a copncurrencé le luth aux XVII et XVIIIe siècles. Théorie (en musique) Timbre
(n. m)
: Qualité sonore par laquelle on reconnaît la source d'émission
(voix, instrument). Il est le résultat de l'intensité relative des
harmoniques qui composent le son
Timbré (adj.) : Son assuré sonnant clairement selon sa spécificité. Pour la voix, cohérence du timbre sur l'étendue de la tessiture. Ton (allemand) : accent Tonaire de Metz (anonyme sur la musique XIe) Tonalité : Désigne de manière générale la qualité des musiques dites tonales, c'est à dire composées à partir des gammes majeures et mineures et respectant un certain nombre de hiérarchies, comme le caractère conclusif de la tonique (la note qui donne son nom à la gamme), suspensif de la dominante (la 5e note de la gamme), l'attraction de la sensible (la 7e note de la gamme) vers la tonique etc. La musique tonale privilégie l'emploi de blocs ou d'agrégats de notes, les accords dont les enchaînements répondent à des règles formelles (l'harmonie tonale). Les accords accompagnant souvent une mélodie. On s'accorde à dater les débuts de cette technique esthétique aux années 1600 (Monteverdi) et sa déliquescence dans la musique romantique de la seconde moitié du XIXe siècle. Tonarius et rubricae (anonyme XIVe) Tonis sunt octo (anonyme XIVe) Tonus attenditur penes (écrit anonyme sur la musique, XIIIe) Tonus dicitur a tonando (écrit anonyme sur la musique, XIIIe) Tonus dualem (anonyme sur la musique XIe, France) Tonus est compositio (anonyme XIIe) Tonus est regula que de omni (anonyme XIVe) Tonus intensus hoc modo (anonyme XIIe) Tonus intensus, tonus remissus (anonyme XIIe) Tonzeichen (allemand) : accent Totam tabulam divides in IIII (anonyme XIIe) Totum monochordum (anonyme sur la musique XIe, Bavière) Totum monochordum partire inprimis (anonyme XIIe) Tractatum hunc musice (écrit anonyme sur la musique, XIIIe) Tractaturi de musica primo videamus (anonyme XIVe) Tractaturi de musyca (écrit anonyme sur la musique, XIIIe) Traité d’organum de Berlin (anonyme sur la musique XIe, Italie) Traité d’organum de Cologne (écrit anonyme du Xe siècle sur la musique) (anonyme Hüschen 60 ; Müller 1) Traité d’organum de Louvain (écrit anonyme sur la musique, XIIIe) Traité d’organum de Milan ( Ad organum Faciendum) (anonyme sur la musique XIe) Traité d’organum de Montpellier (anonyme sur la musique XIe) Traité d’organum de Paris (écrit anonyme du Xe siècle sur la musique) Traité d’organum de Sélestat (écrit anonyme du Xe siècle sur la musique) Traité d’organum du Vatican (écrit anonyme sur la musique, XIIIe) Traité de musique [...] pour la composition (anonyme sur la musique du XVIIe siècle) Traités anciens de théorie musicale Très-humbles et très-respectueuses remontrances (écrit anonyme sur la musique du XVIIIe) Tres symphoniae sunt in musicis (anonyme sur la musique XIe, Allemagne) Trinum et unum (anonyme XIIe) Trois méthodes faciles (écrit anonyme sur la musique du XVIIIe) Troisième symphonie d'Anton Bruckner (1824-1896) Tropes (masculin) : Dans le chant grégorien, les tropes sont des chants rajoutés dans un chant initial, comme un complément, un commentaire. Contrairement aux proses ou prosules, rajouts de paroles sur les mélismes d'un chant initial plutôt soliste, les tropes concernent le chant du chœur : introït, communion, offertoire, ordinaire. Tropare signifiait «trouver» (des chants). On retrouve ce mot dans «trouvère» et «troubadour». Troubadour : de trobar en landue d'Oc qui signifie «trouver». C'est un poète (courtois) de langue d'Oc qui chantait ou faisait chanter ses poèmes, essentiellement dans les cours seignueriales du Sud de la France aux XIIe-XIIIe siècles. Voir GÉRARD ZUCHETTO, Petite introduction au monde des troubadours : XIIème – XIIIème siècles : A l’aube de la litterature moderne… Truth cleared (anonyme sur la musique du XVIIe siècle)
Turquie (musique en Turquie) : t/turquie.html Turpe est ignorare (anonyme XIVe) Txalaparta [s. f.], Instrument traditionnel
basque composé d'une ou de plusieurs planches posées en général sur des
paniers renversés ou des tréteaux. Les planches ont environ 2 mètres de
long, 20 à 25 cm de large pour 8 centimètres d"épaisseur. Dans le cas de
Txalaparta à plusieurs planches, on emploie des essences différentes. Les
instrumentistes, face à face ou côte à côte frappent les planches
avec deux bâtons.
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Système sonore appliqué contre la peau inférieure des caisses-claires qui
leur donne la particularité de leur son granuleux et de résonance aiguë.
C'est en général une série de ressorts métalliques que l'instrumentiste
peut par une disposition d'embrayage mécanique appliquer ou non
contre la peau
Tupan ( ou davul ) : grand tambour cylindrique de la musique
militaire ottomane (davul), puis des musiques populaires turques,
balkaniques sous des noms variés (tupan en Bulgarie). Les deux membranes
sont frappées par des mailloches de consistance différente, produisant un
jeu sur de timbre.
